Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Fly Me To The Moon – Frank Sinatra
Tonalité C majeur – A mineur Accords Dm7, G7, Am, C, Cmaj7, F, Dm, A7 … Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am Dm7 G7 Cmaj7 Fly me to the moon, let me play among the stars, F Dm E7 Am A7 Let me see what spring is like on Jupiter and mars, Dm7 G7 C Am In other words, hold my hand! Dm7 G7 C E In other words, baby kiss me! Am Dm7 G7 Cmaj7 Fill my heart with song, and let me sing forever more F Dm E Am A7 you are all I long for all I worship & adore Dm7 G7 C Am E7 In other words, please be true! Dm7 G7 Fm C In other words I love you Am Dm7 G7 Cmaj7 F Dm E Am Dm7 G7 Em A7 E7 Dm7 G7 C Am Dm7 G7 Cmaj7 Fill my heart with song, and let me sing forever more F Dm E Am A7 you are all I long for all I worship & adore Dm7 G7 C Am In other words, please be true! Dm7 G7 In other words Dm7 G G7 C In other words I love you!
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Fly Me To The Moon – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – Fly Me To The Moon: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
- #7 = G# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre C majeur et A mineur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am et l'accord de V majeur pointe droit vers Am. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 7× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tonique — la maison | C · E · G · B | 4× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 13× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 4× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | 4× |
| V7/vi | E7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B · D | 3× |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 4× |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 1× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 13× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 11× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 11× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 7× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G · B | 4× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 13× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 4× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | 4× |
| V7 | E7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B · D | 3× |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 4× |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 1× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 13× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 13 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Am apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis C, ce même E / E7 est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Am. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Fm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×12
- G7 C CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×6
- G7 Cmaj7 CV7 → Imaj7cadence parfaite AmVII7 → IIImaj7 ×4
- E Am CV/vi → vi AmV → icadence en mineur harmonique ×4
- A7 Dm7 CV7/ii → ii7résolution secondaire AmV7/iv → iv7 ×3
- Dm E Cii → V/vi Amiv → Viv → V ×3
Le passage à surveiller est Dm7 → G7, entendu 12 fois. Du côté de C, il se lit ii7 → V7 (ii → V: la préparation classique de la dominante); du côté de Am, c'est iv7 → VII7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G7, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive E7, remplacez le G de la gamme par G# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. Dm7, G7, Am, C portent la chanson : ii7–V7–vi–I par rapport à C, iv7–VII7–i–III par rapport à Am. A7 est le rebondissement intéressant : en C, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en Am, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Dm7 → G7 (ii7 → V7 en C, iv7 → VII7 en Am) : ii → V — la préparation classique de la dominante. En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Fly Me To The Moon – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord Cmaj7
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord A7
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord Fm
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord G
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