Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Strangers In The Night – Frank Sinatra
Tonalité F majeur – D mineur Accords Gm, F, D7, F9, C7, Am7, G, C4 … Tonalité facile C (capo 5)
Pas encore de note
ou avec vos identifiants
Personnalisez votre lecture
Taille du texte
Tonalité : F | Dm
Capo : 0
F F9 Gm C4 C7
F
Strangers in the night exchanging glances
F9
Wond´ring in the night what were the chances
F
We´d be sharing love
Am D7 Gm Gmmaj7
Before the night was through
Gm
Something in your eyes was so inviting
Gm7
Something in your smile was so exciting
Gm C4 C7
Something in my heart
F
Told me I must have you
Am7
Strangers in the night, two lonely people
A° D7
We were strangers in the night, up to the moment
Gm
When we said our first hello
Bbm
Little did we know
Bb/C Dm
Love was just a glance away
Gm C
A warm embracing dance away and
F
Ever since that night we´ve been together
F9
Lovers at first sight, in love forever
Gm C7
It turned out so right
F
For strangers in the night
Bb/C Dm
Love was just a glance away
Gm C
A warm embracing dance away and
G
Ever since that night we´ve been together
Lovers at first sight, in love forever
Am7 D4 D7
It turned out so right
G Am7 D7
For strangers in the night
G Am D4 D7
Du, bi du bidu, da, da da da
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Strangers In The Night – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – Strangers In The Night: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur F et se termine sur D7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle s'ouvre sur F et F revient 9 fois contre 2 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 6× |
| V7/IV | F9 | Dominante secondaire V/IV — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb · G | 3× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 8× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 1× |
| V/V | G | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D | 3× |
| iimaj7 | Gmmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F# | 1× |
| iii7 | Am7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E · G | 3× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 2× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb/C | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 2× |
| iv | Bbm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Bb · Db · F | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 3× |
| V | C4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 2× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A | 2× |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 4× |
| V/ii | D4 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonique — la maison | D · F · A | 2× |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 4× |
| V/iv | D4 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | 2× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 6× |
| V7/VI | F9 | Dominante secondaire V/VI — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb · G | 3× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 8× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 1× |
| IV | G | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D | 3× |
| ivmaj7 | Gmmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G · Bb · D · F# | 1× |
| v7 | Am7 | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E · G | 3× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 2× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb/C | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 2× |
| vi | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 3× |
| VII | C4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 2× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 16 accords différents apparaissent 45 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. D7, F9, G, D4 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Bbm est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- C7 F FV7 → Icadence parfaite DmVII7 → III ×3
- Gm C4 Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Bb/C Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- D7 G FV7/ii → V/Vrésolution secondaire DmV7/iv → IV ×2
- C F FV → Icadence parfaite DmVII → III ×1
Le passage à surveiller est C7 → F, entendu 3 fois. Du côté de F, il se lit V7 → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII7 → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur D7, posez-vous sur D, F#, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, suivez les notes de l'accord (Bb · Db · F) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est F ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est Gm, F, D7, F9 — ii–I–V7/ii–V7/IV côté F, iv–III–V7/iv–V7/VI côté Dm. D7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Gm. Tendez l'oreille sur C7 → F (V7 → I en F, VII7 → III en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur D7, laissant le dernier mot au côté F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Strangers In The Night – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord F9
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord Am7
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord C4
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Bb/C
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord D4
- Positions de l'accord Gmmaj7
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord Bbm
Répertoires avec cette chanson
Des chansons similaires prêtes à jouer : choisissez une liste.
Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.
Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.