Vue majeure
F majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = E (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Bb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords As Time Goes By – Frank Sinatra
Tonalité F majeur – D mineur Accords C7, Fmaj7, Gm, Gm7, G7, Cm7, Am, Bb … Tonalité facile G
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Tonalité : F | Dm
Capo : 0
Gm C7
You must remember this
Cm7 C7
A kiss is just a kiss,
Fmaj7 Gm Am
a sigh is just a sigh.
G7 Gm7
The fundamental things apply
C7 Fmaj7
As time goes by
Gm C7
And when two lovers woo
Cm7 C7
They still say, "I love you"
Fmaj7 Gm Am
On that you can rely
G7 Gm7
No matter what the future brings
C7 Fmaj7 F7
As time goes by
Bb
Moonlight and love songs
D7
Never out of date
Gm7
Hearts full of passion
F
Jealousy and hate
Dm7 Bb
Woman needs man
G7 C
And man must have his mate
Gm7 C7
That no one can deny
Gm C7
It's still the same old story
Cm7 C7
A fight for love and glory
Fmaj7 Gm Am
A case of do or die
G7 Gm7
The world will always welcome lovers
C7 Fmaj7
As time goes by
G7 Gm7
Oh yes, the world will always welcome lovers
C7 Fmaj7
As time goes by
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures As Time Goes By – Frank Sinatra
NotesX
Analyse harmonique
Frank Sinatra – As Time Goes By: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm et se termine sur Fmaj7. Ses accords appartiennent à la fois à F majeur et à Dm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
D mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Bb (la mélancolie du mineur)
- b7 = C (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F majeur, car elle se pose sur F et F revient 9 fois contre 1 pour Dm. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis D mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à F ou à Dm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Fmaj7 | Tonique — la maison | F · A · C · E | 7× |
| I | F | Tonique — la maison | F · A · C | 1× |
| V7/IV | F7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| ii | Gm | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D | 6× |
| ii7 | Gm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · D · F | 6× |
| V7/V | G7 | Dominante secondaire V/V — mène à Cdominante secondaire | G · B · D · F | 5× |
| iii | Am | Médiante — une nuance de la famille de tonique | A · C · E | 3× |
| V/vi | A | Dominante secondaire V/vi — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · D · F | 2× |
| V7 | C7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G · Bb | 11× |
| V | C | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | C · E · G | 1× |
| v7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 3× |
| vi7 | Dm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | D · F · A · C | 1× |
| V7/ii | D7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| vii° | Edim | Accord de sensible — tension | E · G · Bb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonique — la maison | D · F · A · C | 1× |
| V7/iv | D7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A · C | 1× |
| ii° | Edim | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · Bb | — |
| IIImaj7 | Fmaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C · E | 7× |
| III | F | Relatif majeur — le côté lumineux | F · A · C | 1× |
| V7/VI | F7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Bbdominante secondaire | F · A · C · Eb | 1× |
| iv | Gm | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D | 6× |
| iv7 | Gm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · Bb · D · F | 6× |
| IV7 | G7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | G · B · D · F | 5× |
| v | Am | Dominante mineure — attraction douce | A · C · E | 3× |
| V | A | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Sus-médiante — couleur chaude | Bb · D · F | 2× |
| VII7 | C7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G · Bb | 11× |
| VII | C | Sous-tonique — marche vers la tonique | C · E · G | 1× |
| vii7 | Cm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G · Bb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est F majeur et son relatif D mineur (1 bémol). 13 accords différents apparaissent 48 fois au total ; 9 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G7, F7, D7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- C7 Fmaj7 FV7 → Imaj7cadence parfaite DmVII7 → IIImaj7 ×7
- Gm7 C7 Fii7 → V7ii → V Dmiv7 → VII7 ×5
- Gm C7 Fii → V7ii → V Dmiv → VII7 ×3
- F7 Bb FV7/IV → IVrésolution secondaire DmV7/VI → VI ×1
- D7 Gm7 FV7/ii → ii7résolution secondaire DmV7/iv → iv7 ×1
- G7 C FV7/V → Vrésolution secondaire DmIV7 → VII ×1
Le passage à surveiller est C7 → Fmaj7, entendu 7 fois. Du côté de F, il se lit V7 → Imaj7 (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de Dm, c'est VII7 → IIImaj7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de F majeur et celle de D mineur ont les mêmes cinq notes (F – G – A – C – D) : partez de F pour une phrase plus lumineuse, de D pour une couleur plus blues.
- Sur C7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fmaj7, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gm, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de F majeur
- Capo 1 + formes de E
- Capo 3 + formes de D
- Capo 5 + formes de C
Avec les formes de D mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Dm
- Capo 5 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C7, Fmaj7, Gm, Gm7 — V7–Imaj7–ii–ii7 côté F, VII7–IIImaj7–iv–iv7 côté Dm. G7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/V — mène à C. Tendez l'oreille sur C7 → Fmaj7 (V7 → Imaj7 en F, VII7 → IIImaj7 en Dm) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Fmaj7 ; l'oreille se repose en F.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords As Time Goes By – Frank Sinatra à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord C7
- Positions de l'accord Fmaj7
- Positions de l'accord Gm
- Positions de l'accord Gm7
- Positions de l'accord G7
- Positions de l'accord Cm7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Bb
- Positions de l'accord F7
- Positions de l'accord D7
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Dm7
- Positions de l'accord C
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