Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sessize Aldım – Ebru Yaşar
Tono E mayor – C# menor Acordes G#m, Am Tono fácil F
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
G#m
G#m Am
Aşk değil mübarek sanki ömür törpüsü
G#m
Ah sırat köprüsü
G#m Am
Aşk değil mübarek sanki ömür törpüsü
G#m
Ayın karanlık yüzü
G#m Am
Sessize aldım dünyayı
G#m
Huzuru huzuru dinliyorum
Am
Sessize aldım dünyayı
G#m
Huzur mu kusur mu bilmiyorum
G#m
Bensiz devam et, hadi devam et
Yola devam et, düpe düz ihanet
Arkanı dönme bile, hadi devam et
Safkan ihanet
G#m Am
Sessize aldım dünyayı
G#m
Huzuru huzuru dinliyorum
G#m
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sessize Aldım – Ebru Yaşar
NotasX
Análisis armónico
Ebru Yaşar – Sessize Aldım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en G#m. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre E mayor y C# menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 12× |
| III | G# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | — |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 5× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 12× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | — |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 5× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 2 acordes distintos, 17 veces en total; 1 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Am está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es G#m; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son G#m, Am; léelos como iii–iv en E o v–vi en C#m. Am oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Al terminar en G#m, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sessize Aldım – Ebru Yaşar en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Şehrazat
Murat YeterMúsica: Şehrazat
Murat YeterArreglo: Murat Yeter
Murat YeterMúsica: Şehrazat
Murat YeterArreglo: Murat Yeter
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