Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sessize Aldım – Ebru Yaşar
Tonalité E majeur – C# mineur Accords G#m, Am Tonalité facile F
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
G#m
G#m Am
Aşk değil mübarek sanki ömür törpüsü
G#m
Ah sırat köprüsü
G#m Am
Aşk değil mübarek sanki ömür törpüsü
G#m
Ayın karanlık yüzü
G#m Am
Sessize aldım dünyayı
G#m
Huzuru huzuru dinliyorum
Am
Sessize aldım dünyayı
G#m
Huzur mu kusur mu bilmiyorum
G#m
Bensiz devam et, hadi devam et
Yola devam et, düpe düz ihanet
Arkanı dönme bile, hadi devam et
Safkan ihanet
G#m Am
Sessize aldım dünyayı
G#m
Huzuru huzuru dinliyorum
G#m
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sessize Aldım – Ebru Yaşar
NotesX
Analyse harmonique
Ebru Yaşar – Sessize Aldım: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur G#m. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre E majeur et C# mineur. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 12× |
| III | G# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | — |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 5× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 12× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | — |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 5× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 2 accords différents apparaissent 17 fois au total ; 1 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Am est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
Pas de cadence de manuel ici : les accords tournent les uns autour des autres en boucle, si bien que la chanson ressemble plus à un groove qu'à une suite d'arrivées.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, suivez les notes de l'accord (A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est G#m ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont G#m, Am ; lisez-les comme iii–iv en E ou v–vi en C#m. Am assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. En finissant sur G#m, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sessize Aldım – Ebru Yaşar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Şehrazat
Murat YeterMusique : Şehrazat
Murat YeterArrangement : Murat Yeter
Murat YeterMusique : Şehrazat
Murat YeterArrangement : Murat Yeter
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