Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Zamanın Dışında, Boşluğun İçinde – Birileri
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Bb, Ab, Fm, G Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Bb Ab Ab
Cm Bb Fm
Nasıl hissedeceğini şaşırmış bir vaziyetteyim
Cm Bb Ab
Duygular düşüncüler arapsaçına dönmüş
Cm Bb Fm
Kimseler üzülmesin diye düşünen o adam
Cm Bb Ab
Ruhunun orta yerinde ölü bulunmuş
Cm Bb Fm
Zihninin derinlerinde ne bulunur insanın
Cm Bb Ab
Verdiği mutluluk mu dolmuş nehre uzanmanın
Cm Bb Fm
Nerdedir bu kendi kendine yardım bölümüm
Cm Bb Ab
Epeyce bi vakittir onu aramadayım
Ab Cm
Ama belki de hataların hepsi benim
Ab Fm Cm
Belki de şikayet etmemeliyim
Ab Bb Cm Bb
Bütün zayıflıklarım ve başıma bela bu canavarlar
Fm G
Beni boğmadan onları ben yok etmeliyim
Cm Bb Fm
Satmak istedim bugün bütün saatlerimi
Cm Bb Ab
Artık onların da ölçebileceği bir zaman yok
Cm Bb Fm
Göklerin yarıldığı bir gün olmalı bugün
Cm Bb Ab
Zamanın dışındayım süzülüyorum
Ab Cm
Ama belki de hataların hepsi benim
Ab Fm Cm
Belki de şikayet etmemeliyim
Ab Bb Cm Bb
Bütün zayıflıklarım ve başıma bela bu canavarlar
Fm G
Beni boğmadan onları ben yok etmeliyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Zamanın Dışında, Boşluğun İçinde – Birileri
NotasX
Análisis armónico
Birileri – Zamanın Dışında, Boşluğun İçinde: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm, Cm suena 19 veces mientras que Eb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 10× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 2× |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 14× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 17× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 19× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 19× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 10× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 2× |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 14× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 17× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 62 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×8
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×7
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
- Fm G Ebii → V/vi Cmiv → Viv → V ×2
- G Cm EbV/vi → vi CmV → icadencia de menor armónico ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 8 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm, Bb, Ab, Fm; léelos como vi–V–IV–ii en Eb o i–VII–VI–iv en Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en G, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Zamanın Dışında, Boşluğun İçinde – Birileri en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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