Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ateşi Yak – Melis Karaduman
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, Gm, A7 Tono fácil C (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Dm Gm A7
x2
Dm
Yak sigaranı alev alev
Gm A7
Babylon duvarları duman
Dm
Sen o ateşi yak
Gm A7
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle
Sen o ateşi yak
Dm Dm Gm A7
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Bu kez beni alttan alın
Brooklyn'in köyü ben alt tabanım
Misal Mos Def uzaktan akrabamız
Ve olur hep bi' köşede plakalarımız
İnatla dağınık tipi dili inatla bağırır
Bu yaşta halatla ip atla artık
Üçe beş katıp iyi laf yaparım
Ekip Konya'lı iki Kürt rastalı
Ey, ey, bi' de İskenderun
Bir çiftli dene o bir de içmem durup
Or'da içler buruk bilinçler dolu
Bi' nesil yetişiyo' sokaktan kopuk
Sokakta rahat değil dolu paparoz
Kafanı dağıtı'cak bi' konu falan olsun
Bu şey sana bi' üçlü bana bi' dolu kavanoz
Dilin sürçse ismin Aga B falan olur
Kafanı sarman olur Suppa istasyon
Ve Voodoo first class tatlım kıstas yok
Funk'd Up Murder, Ais'ta bi' saç boğumu
E hadi bizi geç ganja bizzat doğulu ey
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Parçaya bak aga ganja yakak
Kederi derdi yalan olur sıkıntı anca ayak
Gene de kanka yavaş, acele harcama ya
Zulanı sakla kenara bi' yere ya da bi' çantaya at
Kafa dolsun
Yeniden, bide bakarsın gecenin alaca karanlığına sonra
Sabah olmuş
Yeniden, güneşin ateşine kalk
Babylon ortasında ben, lirikal militan
Savaş ortamında dilim, kritikal bir silah
Adalet iste çünkü, bur'da kimi aç, kimi kral
Faşizmin dilini tel yap onu bi' gitar gibi çal
Kafam güzel gezelim Ankara'da yelkenliyle
Senin de öyleyse dumanla eğlen şimdi
Bur'da dur ve gel sen bizle
Ateşi yakman için hiç bi' zaman erken değildir
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ateşi Yak – Melis Karaduman
NotasX
Análisis armónico
Melis Karaduman – Ateşi Yak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en A7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm, Dm suena 6 veces mientras que F no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 4× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 4× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 6× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 6× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 4× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 4× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | — |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 3 acordes distintos, 14 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm.
Progresiones de acordes
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×4
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×3
El cambio al que debes prestar atención es Gm → A7, se oye 4 veces. Desde Dm es iv → V7 (iv → V: el paso que crea tensión en el lado menor); desde F se lee como ii → V7/vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A7, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm, Gm, A7 sostienen la canción: vi–ii–V7/vi respecto a F, i–iv–V7 respecto a Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Gm → A7 (ii → V7/vi en F, iv → V7 en Dm): iv → V — el paso que crea tensión en el lado menor. El acorde final es A7; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ateşi Yak – Melis Karaduman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Sercan İpekçioğluMúsica: Onur Arslan
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.