Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Melis Karaduman - Ateşi Yak - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Dm, Gm, A7 Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm Dm Gm A7
x2
Dm
Yak sigaranı alev alev
Gm A7
Babylon duvarları duman
Dm
Sen o ateşi yak
Gm A7
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle
Sen o ateşi yak
Dm Dm Gm A7
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Bu kez beni alttan alın
Brooklyn'in köyü ben alt tabanım
Misal Mos Def uzaktan akrabamız
Ve olur hep bi' köşede plakalarımız
İnatla dağınık tipi dili inatla bağırır
Bu yaşta halatla ip atla artık
Üçe beş katıp iyi laf yaparım
Ekip Konya'lı iki Kürt rastalı
Ey, ey, bi' de İskenderun
Bir çiftli dene o bir de içmem durup
Or'da içler buruk bilinçler dolu
Bi' nesil yetişiyo' sokaktan kopuk
Sokakta rahat değil dolu paparoz
Kafanı dağıtı'cak bi' konu falan olsun
Bu şey sana bi' üçlü bana bi' dolu kavanoz
Dilin sürçse ismin Aga B falan olur
Kafanı sarman olur Suppa istasyon
Ve Voodoo first class tatlım kıstas yok
Funk'd Up Murder, Ais'ta bi' saç boğumu
E hadi bizi geç ganja bizzat doğulu ey
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Parçaya bak aga ganja yakak
Kederi derdi yalan olur sıkıntı anca ayak
Gene de kanka yavaş, acele harcama ya
Zulanı sakla kenara bi' yere ya da bi' çantaya at
Kafa dolsun
Yeniden, bide bakarsın gecenin alaca karanlığına sonra
Sabah olmuş
Yeniden, güneşin ateşine kalk
Babylon ortasında ben, lirikal militan
Savaş ortamında dilim, kritikal bir silah
Adalet iste çünkü, bur'da kimi aç, kimi kral
Faşizmin dilini tel yap onu bi' gitar gibi çal
Kafam güzel gezelim Ankara'da yelkenliyle
Senin de öyleyse dumanla eğlen şimdi
Bur'da dur ve gel sen bizle
Ateşi yakman için hiç bi' zaman erken değildir
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Yak sigaranı alev alev
Babylon duvarları duman, sen o ateşi yak
Yıkılır kale, ateş içinde küllerle, sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Sen o ateşi yak
Şarkının sonu Bir kez daha?
Melis Karaduman - Ateşi Yak Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Melis Karaduman – Ateşi Yak: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp A7 ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile açılması, Dm akorunun 6 kez geçip F akorunun hiç geçmemesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | — |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 4 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 4 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | — |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | — |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 6 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | — |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 6 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | — |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 4 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E · G | 4 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | — |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | — |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 3 farklı akor toplam 14 kez geçiyor; bunlardan 2 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A7 akoru V7/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant.
Akor geçişleri
- Gm A7 Fii → V7/vi Dmiv → V7iv → V ×4
- A7 Dm FV7/vi → viikincil çözülme DmV7 → iarmonik minör kadansı ×3
Dikkat etmen gereken geçiş Gm → A7; şarkıda 4 kez duyuluyor. Dm gözüyle iv → V7 (iv → V: minör tarafın gerilim kuran adımı); F gözüyle ii → V7/vi. Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Gm çalarken G, Bb, D notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
Açılış akoru Dm, şarkının geri kalanı için sağlam bir zemin kuruyor. Dm, Gm, A7 şarkının taşıyıcı akorları: F tonuna göre vi–ii–V7/vi, Dm tonuna göre i–iv–V7. A7 işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). Gm → A7 geçişine kulak ver (F tonunda ii → V7/vi, Dm tonunda iv → V7): iv → V — minör tarafın gerilim kuran adımı. Son akor A7; kapanışta kulak F tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Melis Karaduman - Ateşi Yak Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Sercan İpekçioğluMüzik: Onur Arslan
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.