Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Nonsense Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cmaj7, B7, Em, G, D, D7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cmaj7 B7
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Em G
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Cmaj7 B7
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Em
Oh, oh, oh
G
Yeah
Cmaj7 B7
Think I only want one number in my phone
Em G
I might change your contact to "Don't leave me alone"
Cmaj7 B7
You said you like my eyes and you like to make 'em roll
Em G
Treat me like a queen, now you got me feelin' throned, oh
Cmaj7 B7
But I can't help myself when you get close to me
Em G
Baby, my tongue goes numb, sounds like "Blee blah blee"
Cmaj7 B7
I don't want no one else , baby, I'm in too deep
Em
Here's a little song I wrote
G
It's about you and me
Cmaj7
I'll be honest
B7 Em
Lookin' at you got me thinkin' nonsense
D7 G Cmaj7
Cartwheels in my stomach when you walk in
B7
And when you got your arms around me
Em G
Oh, it feels so good
Cmaj7
I had to jump the octave
B7 Em
I think I got an ex, but I forgot him
D7 G Cmaj7
And I can't find my chill, I must've lost it
B7 Em
I don't even know, I'm talkin' nonsense
G
I'm talkin', I'm talkin' , I'm talkin'
Cmaj7
I'm talkin' all around the clock
B7
I'm talkin' hope nobody knocks
Em
I'm talkin' opposite of soft
G
I'm talkin' wild, wild thoughts
Cmaj7
You gotta keep up with me
B7
I got some young energy
Em
I cop that L O V E
G
How do you do this to me
Cmaj7 B7
But I can't help myself when you get close to me
Em G
Baby, my tongue goes numb, sounds like "Blee blah blee"
Cmaj7 B7
I don't want no one else , baby, I'm in too deep
Em
Here's a little song I wrote
G
It's about you and me
Cmaj7
I'll be honest
B7 Em
Lookin' at you got me thinkin' nonsense
D G Cmaj7
Cartwheels in my stomach when you walked in
B7
When you got your arms around me
Em G
Oh, it feel so good
Cmaj7
I had to hit the octave
B7 Em
I think I got an ex, but I forgot him
D G Cmaj7
And I can't find my chill, I must've lost it
B7 Em
I don't even know , I'm talkin' nonsense
G
I'm talkin', I'm talkin', I'm talkin'
Cmaj7 B7
I'm talkin', I'm talkin', na na na
Em
I'm talkin'
G Cmaj7
Ah ah, ah ah, ah
B7 Em
I don't even know it anymore
G
Cmaj7 B7 Em
This song catchier than chickenpox is
D G Cmaj7
I bet your house is where my other sock is
B7 Em
Woke up this morning thought I'd write a pop hit
D G Cmaj7
How quickly can you take your clothes off? Pop quiz
B7
Hahaha
Em
That was not gonna make it
Ha, haha, haha
Most of these aren't gonna make it
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Nonsense Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Nonsense: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| bIII7 | B7 | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D# · F# · A | 23× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 23× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 4× |
| #IV7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 2× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 23× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 22× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 22× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| #IV7 | B7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# · A | 23× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · B | 23× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A | 4× |
| #VI7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 2× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 23× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. B7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B7 Em AbbIII7 → bviAuflösung einer Zwischendominante Fm#IV7 → #vii ×23
- D7 G Ab#IV7 → V/iiiAuflösung einer Zwischendominante Fm#VI7 → V/v ×2
Achte besonders auf den Wechsel B7 → Em, 23-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er #IV7 → #vii; aus Sicht von Ab liest er sich als bIII7 → bvi (Auflösung einer Zwischendominante: B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Cmaj7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei B7 den Akkordtönen (B · D# · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cmaj7, B7, Em, G tragen den Song: IIImaj7–bIII7–bvi–V/iii bezogen auf Ab, Vmaj7–#IV7–#vii–V/v bezogen auf Fm. Cmaj7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (IIImaj7), in Fm dagegen die Dominante (Vmaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B7 → Em (bIII7 → bvi in Ab, #IV7 → #vii in Fm): Auflösung einer Zwischendominante — B7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Em auf. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Nonsense: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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