Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Opposite Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, Fmaj7, G, Fm, Dm Leichte Tonart A (Kapo 3)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Fmaj7 C
Fmaj7
Oh, so you do have a type, and it's not me
Oh, so you can reply, just to not me
C
If you wanted brown eyes, I could've got contacts
Fmaj7
So y'all are in Paris now, guess it's public
Face like that other girl you're in love with
C
You knew I would see that
You knew I would notice
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
Can't really tell, should I be
C
Tryna take it as a compliment
G
It's kinda feelin' like the opposite
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
So why do you look so happy
C
Now I think I get the cause of it
G
You were holdin' out to find the opposite
Fmaj7
And I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Oh, I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Does she say nothin', so you feel good
Does she step out the spotlight, so you bathe in it
C
Does she get up on top of you, more than I would
Does she just love the picture 'cause you're paintin' it?
Dm
I care but I don't, just wonderin' when you
G
Said I'm beautiful, was I bein' lied to
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
Can't really tell, should I be
C
Tryna take it as a compliment
G
It's kinda feelin' like the opposite
Fmaj7
She looks nothing like me
Fm
So why do you look so happy
C
Now I think I get the cause of it
G
You were holdin' out to find the opposite
Fmaj7
And I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
Fmaj7
Oh, I know now
Even if I try to change
C
That somehow
G
You'd end up with her anyway
C
End up with her anyway
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Opposite Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Opposite: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Fmaj7 und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt und C 13-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 1× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 12× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 1× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 12× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Fmaj7 C CIVmaj7 → IPlagalschluss AmVImaj7 → III ×8
- Fm C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×4
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×1
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Fmaj7 → C, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IVmaj7 → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VImaj7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fmaj7 landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Fmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C, Fmaj7, G, Fm tragen den Song: I–IVmaj7–V–iv bezogen auf C, III–VImaj7–VII–vi bezogen auf Am. Fm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Fmaj7 → C (IVmaj7 → I in C, VImaj7 → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Opposite: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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