Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Santa Doesn't Know You Like I do Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Dm, C, Am, G, E, Em, F, A7 Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Am
Santa doesn't know you like I Do
I've been there through the
Dm
Good and bad
Know how to make you laugh
G
Kiss all your tears away, babe
Oh, only I can do that
C
Why don't you just come over?
You've been actin' so cold
Am
No, I don't want nothin' crazy
Just wanna get you alone
Dm
And all of this snow is fallin'
I can make you fall too
G
So, tell me what's on your wish List
I wanna make it come true
C
Santa doesn't
Am
Know you like I do
I've been there through the
Dm
Good and bad
Know how to make you laugh
G
Kiss all your tears away, babe
Oh, only I can do that
C Am
Santa doesn't know you like I Do
Dm
I know all of your favorite Songs
Pick up each time you call
G
So, why can't I be the one
E
To give you everything you Want
C Am
Ooh, ooh, ooh, oh, oh, ooh Ooh, oh
Dm Em
I just want you to tell me that
You feel the same
F Em
I don't think I'm gonna make it
A7
Through the winter, babe
Dm
Well, don't you wanna wrap me
Em
Up in mistletoe, under the Tree
F
He won't bring you somebody
G
That loves you more than me Yeah
C
Santa doesn't
Am
Know you like I do (Doesn't
Know you like I do)
I've been there through the
Dm
Good and bad
Know how to make you laugh
G
Kiss all your tears away, babe
Oh, only I can do that
C
Santa doesn't
Am
Know you like I do (Doesn't
Know you like I do)
Dm
I know all of your favorite Songs
Pick up each time you call
G
So, why can't I be the one
E
To give you everything you Want
C
You gonna leave me all alone? On Christmas
Am
Baby, what'd I ever do
To deserve all that
Dm
Can't we just, like, snuggle
G
Ha, underneath the tree? By The fireplace
You know I make those cookies You like
C Am
Santa doesn't know you like I Do
Dm
Well, maybe this Christmas time
You'll finally realise that I
G
Could be the one
E
To give you everything you want
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Santa Doesn't Know You Like I do Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Santa Doesn't Know You Like I do: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen C-Dur und A-Moll, weil er mit C beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 9× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 10× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 9× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 9× |
| V7/ii | A7 | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 9× |
| V7/iv | A7 | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 9× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 10× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | 3× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×8
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×6
- A7 Dm CV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante AmV7/iv → iv ×1
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → G, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Am ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Dm, C, Am, G tragen den Song: ii–I–vi–V bezogen auf C, iv–III–i–VII bezogen auf Am. E ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Am dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → G (ii → V in C, iv → VII in Am): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Santa Doesn't Know You Like I do: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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