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Sabrina Carpenter – Can't blame a girl for trying Akkorde

Tonart C Dur – A Moll Akkorde F, C, Am, Dm, Cmaj7, C6, C7, Fm … Leichte Tonart G (Kapo 5)

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C  Dm   Am   F

C                      Dm
Here I am again, the same old situation
Am                              F
Why does the guy think have to be so complicated
C                                   Dm              Am
I should've played it cool, instead I've made a fool
                       F
Oh, the things I do

                 C                   Cmaj7
'Cause I'm young and I'm dumb
         C6                         C7
I do stupid things when it comes to love
F                                       Fm
And even if I always end up crying
                                             C                Dm  Am
Well, you can't blame a girl for trying   ohh ohh   ohh ohh
        F                                C         Dm   Am   F
No, you can't blame a girl for trying

C                                     Dm
I should've shut my mouth, I could've kept it quiet
Am                                      F
I might have freaked him out 'cause I was so excited
C                               Dm
But I just couldn't wait, I took a leap of faith
Am                   F
Oh, the things I say
 
                  C                Cmaj7
'Cause I'm young and I'm dumb
        C6                          C7
I do stupid things when it comes to love
       F                                Fm
And even if I always end up crying
                                             C              Dm  Am
Well, you can't blame a girl for trying   ohh ohh   ohh ohh
            F                            C       Dm Am F
No, you can't blame a girl for trying

      Am      Em            F
And I think sometimes    I tend to be my own worst enemy
       Am     Em          D
And maybe someday   I'm gonna catch a shooting star falling out of the blue
               G
Do what I do

C                                  Dm
And just as I'm giving up, my heart is palpitating
Am                                           F
Here comes another one and I'm so intoxicated
C                              Dm
Being where I've been   I know that in the end
Am              F
I'll do it all again

                 C                   Cmaj7
'Cause I'm young and I'm dumb
         C6                        C7
I do stupid things when it comes to love
      F                            Dm
And even if I always end up crying
        F                                      G
Well, love will find me, there ain't no denying
                                      C  Dm  Am
That you can't blame a girl for trying
            F                        C  Dm Am F  C
No, you can't blame a girl for trying

Ende des Songs Noch einmal?

Sabrina Carpenter – Can't blame a girl for trying Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sabrina Carpenter – Can't blame a girl for trying: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

C-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

A-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = F (die Melancholie von Moll)
  • b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und C 26-mal erklingt, Am nur 15-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von C-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I C Tonika — das Zuhause C · E · G 17×
Imaj7 Cmaj7 Tonika — das Zuhause C · E · G · B 3×
I6 C6 Tonika — das Zuhause C · E · G · A 3×
V7/IV C7 Zwischendominante V/IV — führt zu FZwischendominante C · E · G · Bb 3×
ii Dm Supertonika — bereitet die Dominante vor D · F · A 14×
V/V D Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante D · F# · A 1×
iii Em Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie E · G · B 2×
V/vi E Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante E · G# · B —
IV F Subdominante — führt von zu Hause weg F · A · C 18×
iv Fm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · Ab · C 2×
V G Dominante — stärkster Zug nach Hause G · B · D 2×
vi Am Paralleles Moll — die melancholische Seite A · C · E 15×
vii° Bdim Leittonakkord — Spannung B · D · F —
Aus Sicht von A-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Am Tonika — das Zuhause A · C · E 15×
ii° Bdim Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F —
III C Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G 17×
IIImaj7 Cmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G · B 3×
III6 C6 Paralleles Dur — die helle Seite C · E · G · A 3×
V7/VI C7 Zwischendominante V/VI — führt zu FZwischendominante C · E · G · Bb 3×
iv Dm Subdominante — führt von zu Hause weg D · F · A 14×
IV D Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe D · F# · A 1×
v Em Moll-Dominante — sanfter Zug E · G · B 2×
V E Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll E · G# · B —
VI F Submediante — warme Farbe F · A · C 18×
vi Fm Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · Ab · C 2×
VII G Subtonika — Stufe zurück zur Tonika G · B · D 2×

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 80-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C7, D wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×13
  2. F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×12
  3. C7 F CV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante AmV7/VI → VI ×3
  4. G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
  5. Fm C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×2
  6. F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×2

Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 13-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
  • Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit C-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene C-Griffe
    • Kapo 3 + A-Griffe
    • Kapo 5 + G-Griffe

    Mit A-Moll-Griffen

    • Ohne Kapo – offene Am-Griffe
    • Kapo 5 + Em-Griffe
    • Kapo 7 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit C als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden F, C, Am, Dm – aus Sicht von C IV–I–vi–ii, aus Sicht von Am VI–III–i–iv. C7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/IV — führt zu F. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf C und lässt der C-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sabrina Carpenter – Can't blame a girl for trying: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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