Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Juno Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Dm7, Bb, C, F, Am Leichte Tonart G
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F
Don't have to tell your hot ass a thing
Dm7
Oh, yeah, you just get it
F
Whole package, babe, I like the way you fit
Dm7
God bless your dad's genetics, mm, uh
Bb C Am Dm7
You make me wanna make you fall in love
Bb C Am
Oh, late at night, I'm thinking 'bout you
Dm7
Ah, ah, ah
Bb C Am Dm7
Wanna try out my fuzzy pink handcuffs
Bb
Oh, I hear you knockin', baby
Come on up
F Dm7
I know you want my touch for life
Bb
If you love me right, then who knows
C
I might let you make me Juno
F
You know I just might
Dm7
Let you lock me down tonight
Bb
One of me is cute, but two, though
Give it to me, baby
Bb C Am Dm7
You make me wanna make you fall in love
F
I showed my friends, then we high fived
Dm7
Sorry if you feel objеctified
F
Can't help myself, hormonеs are high
Dm7
Give me more than just some butterflies
Bb C Am Dm7
You make me wanna make you fall in love
Bb C Am
Oh, late at night, I'm thinking 'bout you
Dm7 Bb
Ah, ah, ah
C Am Dm7
Wanna try out some freaky positions?
Have you ever tried this one
F Dm7
I know you want my touch for life
Bb
If you love me right, then who knows
C
I might let you make me Juno
F
You know I just might
Dm7
Let you lock me down tonight
Bb
One of me is cute, but two, though
Give it to me, baby
Bb C Am Dm7
You make me wanna make you fall in love
F Dm7
Adore me, hold me, and explore me
Bb
Mark your territory
C
Tell me I'm the only, only, only, only one
F Dm7
Adore me, hold me , and explore me
Bb
I'm so fuckin' horny
C
Tell me I'm the only, only, only, only one
F Dm7
I know you want my touch for life
Bb
If you love me right, then who knows
C
I might let you make me Juno
F
You know I just might
Dm7
Let you lock me down tonight
Bb
One of me is cute, but two, though
Give it to me, baby
Bb C Am Dm7
You make me wanna make you fall in love
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Juno Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Juno: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil er auf Dm zur Ruhe kommt, er mit F beginnt und Dm 21-mal erklingt, F nur 12-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 12× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 9× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 18× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 14× |
| vi7 | Dm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A · C | 21× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tonika — das Zuhause | D · F · A · C | 21× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 12× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 9× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 18× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 74-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb C FIV → VIV → V DmVI → VIIVI → VII ×14
- Am Dm7 Fiii → vi7 Dmv → i7Kadenz in natürlich Moll ×9
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×5
- Bb F FIV → IPlagalschluss DmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bb → C, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von F liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord F legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm7, Bb, C, F – aus Sicht von F vi7–IV–V–I, aus Sicht von Dm i7–VI–VII–III. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → C (IV → V in F, VI → VII in Dm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Dm7 und lässt der Dm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Juno: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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