Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Things I Wish You Said Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, G, A, Bm, Gm, E, E7 Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D
D Bm
"Baby, sorry I left you in the dark"
G
"I always reach for your leg
D
Over there on your side of the car"
D Bm
"Baby, everything reminds me of you"
G
"Nobody gets my jokes"
D
"Everyone here thinks I'm fuckin' rude"
G D A
"When I saw you cry, I didn't handle it well"
G D A
"Without you here, I don't know what to do with myself"
G Gm Bm A E
I think about these things at night before I fall asleep
G D
Things I wish you said to me
D Bm
Things like, "Darlin', I hope you know it scared me to death
G D
The night that your sister said that you got in an accident"
D Bm
"And, God, I, I'm watchin' everything that you do"
G D A
"I can't get your songs out of my head or your hair out of my room"
G D A
"I saw you met somebody and I'm jealous as hell
G D A
That I can't even stomach lovin' somebody else"
G Gm Bm A E7
I think about these things at night before I fall asleep
G D
Things I wish you said to me
Bm G
Ooh ooh
D A
Ooh ooh, ah
G D A
I'm sorry that I pulled the "it's not you, it's me"
G D A
One day, I'll make sure you get a real apology
G Gm Bm A E
I waste my time, I waste my life on idiotic things
G
Like things you never said
Gm Gm
Things you'll never say to me
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Things I Wish You Said Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Things I Wish You Said: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D beginnt und D 18-mal erklingt, Bm nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 18× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | — |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| V7/V | E7 | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 1× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 17× |
| iv | Gm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | G · Bb · D | 5× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 11× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 8× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 8× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 18× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | — |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 2× |
| IV7 | E7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B · D | 1× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 17× |
| vi | Gm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D | 5× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 62-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E, E7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Gm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×13
Achte besonders auf den Wechsel G → D, 13-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Bm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gm den Akkordtönen (G · Bb · D) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, G, A, Bm; lies sie als I–IV–V–vi in D oder als III–VI–VII–i in Bm. E sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu A. Hör genau auf G → D (IV → I in D, VI → III in Bm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Gm; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Things I Wish You Said: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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