Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Coincidence Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, E4, B4, A, Am, Bm, Ab, Cm Leichte Tonart A (Kapo 7)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E E4 B4
E E4 B4
E E E4 B4
The second I put my head on your chest
E E E4 B4
She knew, she's got a real sixth sense
A
Now her name comes up once, then it comes up twice
A
And without her even bein' here, she's back in your life
E E E4 B4
Now she's on the same damn city on the same damn night
Bm E
And you've lost all your common sense
A Am
What a coincidence
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E E4 B4
Last week, you didn't have any doubts
E E E4 B4
This week, you're holdin' space for her tongue in your mouth
A
Now she's sendin' you some pictures wearin' less and less
A
Tryna turn the past into the present tense, huh
E E E4 B4
Suckin' up to all of your mutual friends
Bm E
And you've lost all your common sense
Bm E
When you told me the truth, minus seven percent
A Am
What a coincidence, uh
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E Ab A Am
What a surprise, your phone just died
E Ab A Am
Your car drove itself from LA to her thighs
E Ab A Am
Palm Springs looks nice, but who's by your side
Am Cm Bm A
Damn it, she looks kinda like the girl you outgrew
E
Least that's what you said
A Am
What a coincidence E Esus4 Bsus4
A E E4 B4
Oh, wow, you just broke up again
A Am
What a coincidence
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Coincidence Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Coincidence: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit B4. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E beginnt, E 51-mal erklingt, C#m dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 32× |
| I | E4 | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 19× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| III | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 3× |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 13× |
| iv | Am | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | A · C · E | 8× |
| V | B4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 19× |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| bvi | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 1× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 32× |
| III | E4 | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 19× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | Ab | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Ab · C · Eb | 3× |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 13× |
| vi | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| VII | B4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 19× |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 4× |
| #vii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 99-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. Am ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- B4 E EV → Iauthentischer Ganzschluss C#mVII → III ×13
- Am E Eiv → IMoll-Plagalschluss C#mvi → III ×5
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel B4 → E, 13-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von C#m ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E4 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B4 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Ab kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Am den Akkordtönen (A · C · E) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord E legt ein solides Fundament für alles, was folgt. E, E4, B4, A tragen den Song: I–I–V–IV bezogen auf E, III–III–VII–VI bezogen auf C#m. Ab ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (III), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf B4 → E (V → I in E, VII → III in C#m): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf B4 und lässt der E-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Coincidence: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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