Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Coincidence – Sabrina Carpenter
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, E4, B4, A, Am, Bm, Ab, Cm Tonalité facile A (capo 7)
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E E4 B4
E E4 B4
E E E4 B4
The second I put my head on your chest
E E E4 B4
She knew, she's got a real sixth sense
A
Now her name comes up once, then it comes up twice
A
And without her even bein' here, she's back in your life
E E E4 B4
Now she's on the same damn city on the same damn night
Bm E
And you've lost all your common sense
A Am
What a coincidence
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E E4 B4
Last week, you didn't have any doubts
E E E4 B4
This week, you're holdin' space for her tongue in your mouth
A
Now she's sendin' you some pictures wearin' less and less
A
Tryna turn the past into the present tense, huh
E E E4 B4
Suckin' up to all of your mutual friends
Bm E
And you've lost all your common sense
Bm E
When you told me the truth, minus seven percent
A Am
What a coincidence, uh
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E Ab A Am
What a surprise, your phone just died
E Ab A Am
Your car drove itself from LA to her thighs
E Ab A Am
Palm Springs looks nice, but who's by your side
Am Cm Bm A
Damn it, she looks kinda like the girl you outgrew
E
Least that's what you said
A Am
What a coincidence E Esus4 Bsus4
A E E4 B4
Oh, wow, you just broke up again
A Am
What a coincidence
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Oh na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
E E4 B4
Na na na, na na na na
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Coincidence – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Coincidence: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur B4. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle s'ouvre sur E, E revient 51 fois alors que C#m n'apparaît jamais et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 32× |
| I | E4 | Tonique — la maison | E · G# · B | 19× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| III | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 3× |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 13× |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 8× |
| V | B4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 19× |
| v | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| bvi | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
| vi | C#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonique — la maison | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 32× |
| III | E4 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 19× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V | Ab | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Ab · C · Eb | 3× |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 13× |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 8× |
| VII | B4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 19× |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 4× |
| #vii | Cm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · Eb · G | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 8 accords différents apparaissent 99 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. Am est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B4 E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×13
- Am E Eiv → Iplagale mineure C#mvi → III ×5
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×4
Le passage à surveiller est B4 → E, entendu 13 fois. Du côté de E, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison); du côté de C#m, c'est VII → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E4, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B4, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Ab, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Am, suivez les notes de l'accord (A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture E pose une base solide pour tout ce qui suit. E, E4, B4, A portent la chanson : I–I–V–IV par rapport à E, III–III–VII–VI par rapport à C#m. Ab est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (III), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B4 → E (V → I en E, VII → III en C#m) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. Elle se termine sur B4, laissant le dernier mot au côté E.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Coincidence – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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