Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Nonsense – Sabrina Carpenter
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cmaj7, B7, Em, G, D, D7 Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Cmaj7 B7
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Em G
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Cmaj7 B7
Oh oh, oh oh, oh oh, oh oh
Em
Oh, oh, oh
G
Yeah
Cmaj7 B7
Think I only want one number in my phone
Em G
I might change your contact to "Don't leave me alone"
Cmaj7 B7
You said you like my eyes and you like to make 'em roll
Em G
Treat me like a queen, now you got me feelin' throned, oh
Cmaj7 B7
But I can't help myself when you get close to me
Em G
Baby, my tongue goes numb, sounds like "Blee blah blee"
Cmaj7 B7
I don't want no one else , baby, I'm in too deep
Em
Here's a little song I wrote
G
It's about you and me
Cmaj7
I'll be honest
B7 Em
Lookin' at you got me thinkin' nonsense
D7 G Cmaj7
Cartwheels in my stomach when you walk in
B7
And when you got your arms around me
Em G
Oh, it feels so good
Cmaj7
I had to jump the octave
B7 Em
I think I got an ex, but I forgot him
D7 G Cmaj7
And I can't find my chill, I must've lost it
B7 Em
I don't even know, I'm talkin' nonsense
G
I'm talkin', I'm talkin' , I'm talkin'
Cmaj7
I'm talkin' all around the clock
B7
I'm talkin' hope nobody knocks
Em
I'm talkin' opposite of soft
G
I'm talkin' wild, wild thoughts
Cmaj7
You gotta keep up with me
B7
I got some young energy
Em
I cop that L O V E
G
How do you do this to me
Cmaj7 B7
But I can't help myself when you get close to me
Em G
Baby, my tongue goes numb, sounds like "Blee blah blee"
Cmaj7 B7
I don't want no one else , baby, I'm in too deep
Em
Here's a little song I wrote
G
It's about you and me
Cmaj7
I'll be honest
B7 Em
Lookin' at you got me thinkin' nonsense
D G Cmaj7
Cartwheels in my stomach when you walked in
B7
When you got your arms around me
Em G
Oh, it feel so good
Cmaj7
I had to hit the octave
B7 Em
I think I got an ex, but I forgot him
D G Cmaj7
And I can't find my chill, I must've lost it
B7 Em
I don't even know , I'm talkin' nonsense
G
I'm talkin', I'm talkin', I'm talkin'
Cmaj7 B7
I'm talkin', I'm talkin', na na na
Em
I'm talkin'
G Cmaj7
Ah ah, ah ah, ah
B7 Em
I don't even know it anymore
G
Cmaj7 B7 Em
This song catchier than chickenpox is
D G Cmaj7
I bet your house is where my other sock is
B7 Em
Woke up this morning thought I'd write a pop hit
D G Cmaj7
How quickly can you take your clothes off? Pop quiz
B7
Hahaha
Em
That was not gonna make it
Ha, haha, haha
Most of these aren't gonna make it
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Nonsense – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Nonsense: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Em. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| bIII7 | B7 | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | B · D# · F# · A | 23× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 23× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #IV | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 4× |
| #IV7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 23× |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Dominante secondaire V/iii — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 22× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Dominante secondaire V/v — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | 22× |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| #IV7 | B7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# · A | 23× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · B | 23× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #VI | D | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A | 4× |
| #VI7 | D7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F# · A · C | 2× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 23× |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 6 accords différents apparaissent 97 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. G joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. B7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- B7 Em AbbIII7 → bvirésolution secondaire Fm#IV7 → #vii ×23
- D7 G Ab#IV7 → V/iiirésolution secondaire Fm#VI7 → V/v ×2
Le passage à surveiller est B7 → Em, entendu 23 fois. Du côté de Fm, c'est #IV7 → #vii; du côté de Ab, il se lit bIII7 → bvi (résolution secondaire: B7 se résout une quarte plus haut sur Em). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur B7, posez-vous sur B, D#, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Cmaj7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur B7, suivez les notes de l'accord (B · D# · F# · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Cmaj7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cmaj7, B7, Em, G portent la chanson : IIImaj7–bIII7–bvi–V/iii par rapport à Ab, Vmaj7–#IV7–#vii–V/v par rapport à Fm. Cmaj7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (IIImaj7), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (Vmaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur B7 → Em (bIII7 → bvi en Ab, #IV7 → #vii en Fm) : résolution secondaire — B7 se résout une quarte plus haut sur Em. En finissant sur Em, la chanson scelle Ab comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Nonsense – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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