Vue majeure
A majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = D (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Please Please Please – Sabrina Carpenter
Tonalité A majeur – F# mineur Accords E, E4, A, D, A/G#, A/C#, Gbm, D/B … Tonalité facile G (capo 2)
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Tonalité : A | Gbm | F#m
Capo : 0
A A/G# Gbm
D D/C# D/B
D/A E E4 E
A
I know I have good judgment
Gb7
I know I have good taste
Bm
It's funny and it's ironic
That only I feel that way
D
I promise 'em that you're different
A/C#
And everyone makes mistakes
E E4 E
But just don't
A
I heard that you're an actor
Gb7
So act like a stand up guy
Bm
Whatever devil's inside you
Don't let him out tonight
D
I tell them it's just your culture
A/C#
And everyone rolls their eyes
E E4 E
Yeah, I know
E4
All I'm asking, baby
A A/G#
Please, please, please
Gbm
Don't prove I'm right
D A/C# D/B
And please, please, please
D/A E
Don't bring me to tears when
E4 E E4
I just did my makeup so nice
A
Heartbreak is one thing
A/G#
My ego's another
Gbm
I beg you: Don't embarrass me
D A/C# D/B
Motherfucker, ah oh
D/A E E4 E E4
Please, please, please
C
Well, I have a fun idea, babe
Dbº
: maybe just stay inside
Dm
I know you're craving some fresh air
But the ceiling fan is so nice
F
And we could live so happily
Em
If no one knows that you're with me
G G4
I'm just kidding, but really
G G4
Really, really
A A/G#
Please, please, please
Gbm
Don't prove I'm right
D A/C# D/B
And please, please, please
D/A E
Don't bring me to tears when
E4 E E4
I just did my makeup so nice
A
Heartbreak is one thing
A/G#
My ego's another
Gbm
I beg you: Don't embarrass me
D A/C# D/B
Motherfucker, ah oh
D/A E E4 E E4
Please, please, please
D E
If you wanna go and be stupid
A Db7
Don't do it in front of me
D E
If you don't wanna cry to my music
A Db7 D
Don't make me hate you prolifically
E
Please, please, please
A A/G#
Please, please, please
A/F# A/E D
Please , please , please
Dm A
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Please Please Please – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Please Please Please: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur A et se termine sur A. Ses accords appartiennent à la fois à A majeur et à F#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = D (la mélancolie du mineur)
- b7 = E (couleur du mineur naturel)
- #7 = E# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A majeur, car elle commence et se termine sur A, A revient 25 fois contre 5 pour F#m et l'accord de V majeur pointe droit vers F#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis F# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à A ou à F#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonique — la maison | A · C# · E | 11× |
| I | A/G# | Tonique — la maison | A · C# · E | 6× |
| I | A/C# | Tonique — la maison | A · C# · E | 6× |
| I | A/F# | Tonique — la maison | A · C# · E | 1× |
| I | A/E | Tonique — la maison | A · C# · E | 1× |
| ii | Bm | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F# | 2× |
| bIII | C | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | C · E · G | 1× |
| iii | C#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C# · E · G# | — |
| V7/vi | Db7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Gbmdominante secondaire | Db · F · Ab · Cb | 2× |
| IV | D | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 11× |
| IV | D/B | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 5× |
| IV | D/A | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 5× |
| IV | D/C# | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F# · A | 1× |
| iv | Dm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | D · F · A | 2× |
| V | E | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 17× |
| V | E4 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | E · G# · B | 12× |
| v | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| bVI | F | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · A · C | 1× |
| vi | Gbm | Relatif mineur — le côté mélancolique | Gb · A · Db | 5× |
| V7/ii | Gb7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| bVII | G | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| bVII | G4 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Accord de sensible — tension | G# · B · D | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonique — la maison | Gb · A · Db | 5× |
| V7/iv | Gb7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Bmdominante secondaire | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| bII | G | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| bII | G4 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 11× |
| III | A/G# | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 6× |
| III | A/C# | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 6× |
| III | A/F# | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 1× |
| III | A/E | Relatif majeur — le côté lumineux | A · C# · E | 1× |
| iv | Bm | Sous-dominante — éloigne de la maison | B · D · F# | 2× |
| #IV | C | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G | 1× |
| v | C#m | Dominante mineure — attraction douce | C# · E · G# | — |
| V7 | Db7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | Db · F · Ab · Cb | 2× |
| VI | D | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 11× |
| VI | D/B | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 5× |
| VI | D/A | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 5× |
| VI | D/C# | Sus-médiante — couleur chaude | D · F# · A | 1× |
| vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 2× |
| VII | E | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 17× |
| VII | E4 | Sous-tonique — marche vers la tonique | E · G# · B | 12× |
| vii | Em | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | E · G · B | 1× |
| #VII | F | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · A · C | 1× |
Analyse
Le couple de tonalités est A majeur et son relatif F# mineur (3 dièses). 21 accords différents apparaissent 96 fois au total ; 13 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de F#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis A, ce même Db7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à F#m. Gb7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité. Dm, G, G4, C, F sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- D A/C# AIV → Icadence plagale F#mVI → III ×6
- E A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×5
- D/A E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×5
- E4 A AV → Icadence parfaite F#mVII → III ×3
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
- Gb7 Bm AV7/ii → iirésolution secondaire F#mV7/iv → iv ×2
Le passage à surveiller est D → A/C#, entendu 6 fois. Du côté de A, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de F#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de A majeur et celle de F# mineur ont les mêmes cinq notes (A – B – C# – E – F#) : partez de A pour une phrase plus lumineuse, de F# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E4, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Db7, remplacez le E de la gamme par E# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur Dm, suivez les notes de l'accord (D · F · A) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de A majeur
- Sans capo — formes ouvertes de A
- Capo 2 + formes de G
- Capo 5 + formes de E
Avec les formes de F# mineur
- Capo 2 + formes de Em
- Capo 4 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est A ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, E4, A, D ; lisez-les comme V–V–I–IV en A ou VII–VII–III–VI en F#m. Gb7 est le rebondissement intéressant : en A, c'est un accord chromatique (V7/ii), tandis qu'en F#m, il devient la dominante (V7/iv) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur D → A/C# (IV → I en A, VI → III en F#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». Elle se termine sur A, laissant le dernier mot au côté A.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Please Please Please – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord E4
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord D
- Positions de l'accord A/G#
- Positions de l'accord A/C#
- Positions de l'accord Gbm
- Positions de l'accord D/B
- Positions de l'accord D/A
- Positions de l'accord Gb7
- Positions de l'accord Bm
- Positions de l'accord Dm
- Positions de l'accord G
- Positions de l'accord G4
- Positions de l'accord Db7
- Positions de l'accord D/C#
- Positions de l'accord C
- Positions de l'accord F
- Positions de l'accord Em
- Positions de l'accord A/F#
- Positions de l'accord A/E
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