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Sabrina Carpenter – Please Please Please Akkorde

Tonart A Dur – F# Moll Akkorde E, E4, A, D, A/G#, A/C#, Gbm, D/B … Leichte Tonart G (Kapo 2)

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A  A/G#  Gbm  
D  D/C#  D/B  
D/A  E  E4  E

A                            
I know I have good judgment
Gb7
I know I have good taste
      Bm
It's funny and it's ironic 

That only I feel that way
    D
I promise 'em that you're different
    A/C#                        
And everyone makes mistakes
     E         E4  E
But just don't

A                             
I heard that you're an actor
 Gb7
So act like a stand up guy
    Bm
Whatever devil's inside you

Don't let him out tonight
   D
I tell them it's just your culture
    A/C#                             
And everyone rolls their eyes
 E        E4  E
Yeah, I know
           E4
All I'm asking, baby

  A               A/G#
Please, please, please
                 Gbm
Don't prove I'm right
      D       A/C#    D/B
And please, please, please
        D/A         E           
Don't bring me to tears when 
   E4          E         E4
I just did my makeup so nice

  A
Heartbreak is one thing
   A/G#
My ego's another
   Gbm                    
I beg you: Don't embarrass me
              D  A/C#  D/B
Motherfucker, ah oh
  D/A             E     E4  E  E4
Please, please, please 

 C                            
Well, I have a fun idea, babe 
           Dbº 
: maybe just stay inside
    Dm
I know you're craving some fresh air

But the ceiling fan is so nice 

     F
And we could live so happily
      Em  
If no one knows that you're with me
          G             G4         
I'm just kidding, but really 
  G       G4
Really, really

  A               A/G#
Please, please, please
                 Gbm
Don't prove I'm right
      D       A/C#    D/B
And please, please, please
        D/A         E           
Don't bring me to tears when 
   E4          E         E4
I just did my makeup so nice

  A
Heartbreak is one thing
   A/G#
My ego's another
   Gbm                    
I beg you: Don't embarrass me
              D  A/C#  D/B
Motherfucker, ah oh
  D/A             E     E4  E  E4
Please, please, please 

D               E
  If you wanna go and be stupid
 A                       Db7
Don't do it in front of me
D                      E
  If you don't wanna cry to my music
 A                         Db7    D
Don't make me hate you prolifically

                  E
Please, please, please 
                  A       A/G#
Please, please, please 
  A/F#             A/E              D
Please , please , please
          Dm  A

Ende des Songs Noch einmal?

Sabrina Carpenter – Please Please Please Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Sabrina Carpenter – Please Please Please: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

A-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = D (die Melancholie von Moll)
  • b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet, A 25-mal erklingt, F#m nur 5-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf F#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von A-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I A Tonika — das Zuhause A · C# · E 11×
I A/G# Tonika — das Zuhause A · C# · E 6×
I A/C# Tonika — das Zuhause A · C# · E 6×
I A/F# Tonika — das Zuhause A · C# · E 1×
I A/E Tonika — das Zuhause A · C# · E 1×
ii Bm Supertonika — bereitet die Dominante vor B · D · F# 2×
bIII C Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G 1×
iii C#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C# · E · G# —
V7/vi Db7 Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante Db · F · Ab · Cb 2×
IV D Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 11×
IV D/B Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 5×
IV D/A Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 5×
IV D/C# Subdominante — führt von zu Hause weg D · F# · A 1×
iv Dm Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord D · F · A 2×
V E Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 17×
V E4 Dominante — stärkster Zug nach Hause E · G# · B 12×
v Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 1×
bVI F Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord F · A · C 1×
vi Gbm Paralleles Moll — die melancholische Seite Gb · A · Db 5×
V7/ii Gb7 Zwischendominante V/ii — führt zu BmZwischendominante Gb · Bb · Db · Fb 2×
bVII G bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord G · B · D 2×
bVII G4 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord G · B · D 2×
vii° G#dim Leittonakkord — Spannung G# · B · D —
Aus Sicht von F#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Gbm Tonika — das Zuhause Gb · A · Db 5×
V7/iv Gb7 Zwischendominante V/iv — führt zu BmZwischendominante Gb · Bb · Db · Fb 2×
bII G Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord G · B · D 2×
bII G4 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord G · B · D 2×
ii° G#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor G# · B · D —
III A Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 11×
III A/G# Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 6×
III A/C# Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 6×
III A/F# Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 1×
III A/E Paralleles Dur — die helle Seite A · C# · E 1×
iv Bm Subdominante — führt von zu Hause weg B · D · F# 2×
#IV C Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 1×
v C#m Moll-Dominante — sanfter Zug C# · E · G# —
V7 Db7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll Db · F · Ab · Cb 2×
VI D Submediante — warme Farbe D · F# · A 11×
VI D/B Submediante — warme Farbe D · F# · A 5×
VI D/A Submediante — warme Farbe D · F# · A 5×
VI D/C# Submediante — warme Farbe D · F# · A 1×
vi Dm Chromatischer Farbakkordtonartfremd D · F · A 2×
VII E Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 17×
VII E4 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika E · G# · B 12×
vii Em Chromatischer Farbakkordtonartfremd E · G · B 1×
#VII F Chromatischer Farbakkordtonartfremd F · A · C 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 21 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 96-mal vor; 13 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von F#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von A ist dasselbe Db7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung F#m. Gb7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Dm, G, G4, C, F sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. D A/C# AIV → IPlagalschluss F#mVI → III ×6
  2. E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×5
  3. D/A E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×5
  4. E4 A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×3
  5. D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
  6. Gb7 Bm AV7/ii → iiAuflösung einer Zwischendominante F#mV7/iv → iv ×2

Achte besonders auf den Wechsel D → A/C#, 6-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von F#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
  • Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über E4 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn Db7 kommt, spiel statt des E der Tonleiter ein E#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei Dm den Akkordtönen (D · F · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit A-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene A-Griffe
    • Kapo 2 + G-Griffe
    • Kapo 5 + E-Griffe

    Mit F#-Moll-Griffen

    • Kapo 2 + Em-Griffe
    • Kapo 4 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist A; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, E4, A, D; lies sie als V–V–I–IV in A oder als VII–VII–III–VI in F#m. Gb7 ist die spannende Wendung: In A ist er ein chromatischer Akkord (V7/ii), in F#m dagegen die Dominante (V7/iv), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf D → A/C# (IV → I in A, VI → III in F#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf A und lässt der A-Seite das letzte Wort.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Sabrina Carpenter – Please Please Please: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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