Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Thumbs Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm7, Abmaj7, Bb, Fm, Fm7 Leichte Tonart G
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Cm7 Ab7M Fm7 Bb
Cm7
Somewhere in the world
there is a father and a mother
Cm7
And the father is a son who has a mother
Abmaj7
The mother has a daughter who gets married to the brother of a mother
Fm Bb
And they all just try to multiply with one another
Cm7
'Cause that's just the way of the world
Cm7
It never ends till the end, then you start again
Abmaj7
That's just the way of the world
Fm Bb
That's just the way of the world
Cm7
Somewhere in the world
they think they work all for themselves
Cm7
They get up everyday to go to work for someone else
Abmaj7
Somebody works for them and so they think they've got it made
Fm Bb
But they're all just working to get paid the very same
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
Somewhere in the world you got a robber at a bank
And the bank robbed the people
Cm7
so the people rob the bank
Abmaj7
And the police came to get him, but they let him get away
Fm Bb
'Cause they're all just working to get paid the very same
Cm7
'Cause that's just the way of the world
Cm7
It never ends till the end, then you start again
Abmaj7
That's just the way of the world
Fm Bb
That's just the way of the world
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
Don't believe everything that you hear
Cm7
Let it go through your left and right ear
Abmaj7
Don't just march to the beat of that drum
Fm7 Bb
Don't be one of them people just twiddlin' them thumbs
Cm7
'Cause that's just the way of the world
Cm7
It never ends till the end, then you start again
Abmaj7
That's just the way of the world
Fm Bb
That's just the way of the world
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs, skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs
Fm7 Bb Cm7
'Cause that's just the way of the world
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Thumbs Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Thumbs: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 28-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 12× |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 14× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 14× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 28× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 28× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 12× |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 14× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Cm7 EbV → vi7Trugschluss CmVII → i7äolischer Schluss ×14
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×12
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Cm7, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VII → i7 (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause); aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi7 (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm7, Abmaj7, Bb, Fm tragen den Song: vi7–IVmaj7–V–ii bezogen auf Eb, i7–VImaj7–VII–iv bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Cm7 (V → vi7 in Eb, VII → i7 in Cm): äolischer Schluss — steigt einen Ganzton nach Hause. Er endet auf Cm7 und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Thumbs: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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