Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Fatma Turgut – İlkbaharda Kıyamet Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde C#m, Ab, F#m, A, Abm, B, E Leichte Tonart B (Kapo 4)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
F#m C#m A Abm
F#m C#m Ab C#m
C#m Ab C#m Ab
Şeytan melek değildik huzur zordu biz cahildik
A C#m Ab C#m
Sen bana bir emanettin yaralı çocukluğumdan
F#m C#m Ab C#m
İlkbahar da kıyamet tin vuruldum tomurcuğumdan
C#m F#m B E
Belki de böyle öğreniriz mutluluk ne aslında
C#m F#m B Ab
Girip boyumuzdan büyük günahlara şu yarım aklımızla
F#m C#m A Abm
Dünya büyük çok küçük ellerin seni tutmaya bile yetmiyor
F#m C#m Ab C#m
Kan veran ben şu çocuk kalbin koca hüzünle kafa tutuyor
C#m Ab C#m Ab
Şeytan melek öğrendik yaralandık kirlendik
A C#m Ab C#m
Kendimi feda ettim baktım kan durmayacak
F#m C#m Ab C#m
Ağlayıp veda ettim kendine iyi ba
Ab A
Büyük gözlü bir yuva bir güzel söz yeterdi bana
Ab A
Çiçekler açardık güneş vurunca camına
Ende des Songs Noch einmal?
Fatma Turgut – İlkbaharda Kıyamet Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Fatma Turgut – İlkbaharda Kıyamet: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| bII | E | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | E · G# · B | 1× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| biii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 8× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| III | G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 13× |
| iv | Abm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · Cb · Eb | 2× |
| #IV | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 6× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| bVI | B | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | B · D# · F# | 2× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | — |
| bvii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 20× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | — |
| bii | C#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E · G# | 20× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| #III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 1× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| #iv | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 8× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 13× |
| vi | Abm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · Cb · Eb | 2× |
| #VI | A | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E | 6× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
| #VII | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Abm, B, E sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Abm den Akkordtönen (Ab · Cb · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C#m, Ab, F#m, A; lies sie als bvii–IV–biii–#IV in Eb oder als bii–VI–#iv–#VI in Cm. Abm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Er endet auf A und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fatma Turgut – İlkbaharda Kıyamet: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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