Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ziynet Sali – Uyku Tutmadı Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm7, Gm7, Abmaj7, Bb, Fm7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm7 Gm7 Cm7 Gm7
Cm7
Bi selam bi duruş bi bakış
Gm7
Her şey kalbe giden son akış
Cm7
Geri sarmak zor olanı biteni
Gm7 Fm7 Cm7
Şu ana odaklan sonuçla barış
Abmaj7 Bb
Ne bana tutun ne de ona
Abmaj7 Gm7 Fm7 Abmaj7 Bb
En çok kendinle kendinle olana
Cm7 Fm7 Gm7
Of kime sorsam sorularımı
Cm7 Fm7 Gm7
Of kimden alsam tutkularımı
Abmaj7 Bb Abmaj7 Bb
Of aşk dilesem mi gece yarısı
Abmaj7 Cm7
Of ki ne of
Gm7 Bb
Yatağımda dönüp durdum
Abmaj7 Gm7 Cm7
Halaaaaaaaaaa uyku tutmadı
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7 Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
Abmaj7 Bb Abmaj7 Bb Abmaj7 Cm7 Gm7 Bb Abmaj7 Gm7 Cm7
Abmaj7 Bb
Ne bana tutun ne de ona
Abmaj7 Gm7 Fm7 Abmaj7 Bb
En çok kendinle kendinle olana
Cm7 Fm7 Gm7
Of kime sorsam sorularımı
Cm7 Fm7 Gm7
Of kimden alsam tutkularımı
Abmaj7 Bb Abmaj7 Bb
Of aşk dilesem mi gece yarısı
Abmaj7 Cm7
Of ki ne of
Gm7 Bb
Yatağımda dönüp durdum
Abmaj7 Gm7 Cm7
Halaaaaaaaaaa uyku tutmadı
Ende des Songs Noch einmal?
Ziynet Sali – Uyku Tutmadı Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ziynet Sali – Uyku Tutmadı: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm7 und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet und Cm 19-mal erklingt, Eb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C · Eb | 9× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D · F | 18× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 18× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | 13× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 19× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 19× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C · Eb | 9× |
| v7 | Gm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D · F | 18× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 18× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×9
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Bb Cm7 EbV → vi7Trugschluss CmVII → i7äolischer Schluss ×2
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7Moll-Plagalschluss ×1
Achte besonders auf den Wechsel Abmaj7 → Bb, 10-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von Eb liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abmaj7 landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cm7, Gm7, Abmaj7, Bb tragen den Song: vi7–iii7–IVmaj7–V bezogen auf Eb, i7–v7–VImaj7–VII bezogen auf Cm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Abmaj7 → Bb (IVmaj7 → V in Eb, VImaj7 → VII in Cm): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf Cm7 und lässt der Cm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ziynet Sali – Uyku Tutmadı: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Onur BaştürkMusik: Onur Baştürk, Özer Yener
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