Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Uyku Tutmadı – Ziynet Sali
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm7, Gm7, Abmaj7, Bb, Fm7 Tono fácil C (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Gm7 Cm7 Gm7
Cm7
Bi selam bi duruş bi bakış
Gm7
Her şey kalbe giden son akış
Cm7
Geri sarmak zor olanı biteni
Gm7 Fm7 Cm7
Şu ana odaklan sonuçla barış
Abmaj7 Bb
Ne bana tutun ne de ona
Abmaj7 Gm7 Fm7 Abmaj7 Bb
En çok kendinle kendinle olana
Cm7 Fm7 Gm7
Of kime sorsam sorularımı
Cm7 Fm7 Gm7
Of kimden alsam tutkularımı
Abmaj7 Bb Abmaj7 Bb
Of aşk dilesem mi gece yarısı
Abmaj7 Cm7
Of ki ne of
Gm7 Bb
Yatağımda dönüp durdum
Abmaj7 Gm7 Cm7
Halaaaaaaaaaa uyku tutmadı
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7 Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
Abmaj7 Bb Abmaj7 Bb Abmaj7 Cm7 Gm7 Bb Abmaj7 Gm7 Cm7
Abmaj7 Bb
Ne bana tutun ne de ona
Abmaj7 Gm7 Fm7 Abmaj7 Bb
En çok kendinle kendinle olana
Cm7 Fm7 Gm7
Of kime sorsam sorularımı
Cm7 Fm7 Gm7
Of kimden alsam tutkularımı
Abmaj7 Bb Abmaj7 Bb
Of aşk dilesem mi gece yarısı
Abmaj7 Cm7
Of ki ne of
Gm7 Bb
Yatağımda dönüp durdum
Abmaj7 Gm7 Cm7
Halaaaaaaaaaa uyku tutmadı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Uyku Tutmadı – Ziynet Sali
NotasX
Análisis armónico
Ziynet Sali – Uyku Tutmadı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Cm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 19 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 9× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 18× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 18× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 13× |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 19× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 19× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 9× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 18× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 18× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 13× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 77 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Abmaj7 Bb EbIVmaj7 → VIV → V CmVImaj7 → VIIVI → VII ×10
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadencia de menor natural ×9
- Abmaj7 Cm7 EbIVmaj7 → vi7 CmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Bb Cm7 EbV → vi7cadencia rota CmVII → i7llegada eólica ×2
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7plagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Abmaj7 → Bb, se oye 10 veces. Desde Cm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica); desde Eb se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm7, Gm7, Abmaj7, Bb sostienen la canción: vi7–iii7–IVmaj7–V respecto a Eb, i7–v7–VImaj7–VII respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Abmaj7 → Bb (IVmaj7 → V en Eb, VImaj7 → VII en Cm): VI → VII — el escalón ascendente que se dirige a la tónica. Termina en Cm7 y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Uyku Tutmadı – Ziynet Sali en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Onur BaştürkMúsica: Onur Baştürk, Özer Yener
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.