Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Acıyla Kucaklaştım – Çağan Şengül
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Gm, Bb, Abmaj7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Bb Abmaj7
Adımlarım kaçar gider evimden uzağa
Cm Bb Abmaj7
Bakışların çeker beni o zalim tuzağa
Cm Bb
Yine de kandım, yine de yandım
Abmaj7
Hep aldandım
Cm Bb
Vurulur aklım, kapalı kaldım
Abmaj7
Hani sen arkamdaydın
Cm Bb Abmaj7
x2
Cm Gm
Bıçakların sırtımda mı
Fm
Hadi çek al onları
Cm Gm
Acıtmadı senin kadar
Fm
Ben hiç giden olmadım
Cm Gm
Yine de kaldım buradaydım
Fm
Hep yalvardım
Cm
Ne olur Tanrım
Gm
Adını andırma
Fm
Acıyla kucaklaştım
Cm Gm Fm
x2
Cm Gm Fm Gm Cm Gm Fm Fm Cm Gm Fm
Fm Bb
Rüyalarım çok uykusuz gel
Abmaj7
Gel öp yatır onları
Cm Bb Abmaj7
Gecem uzun sen yokken hiç sabah olmadı
Cm Bb Abmaj7
Bu gece sandım yanıma yattın, anlattın
Cm Bb Abmaj7
Şu yarım aklım, bi sana kandı, aptaldım
Cm Gm
Bıçakların sırtımda mı
Fm
Hadi çek al onları
Cm Gm
Acıtmadı senin kadar
Fm
Ben hiç giden olmadım
Cm Gm
Yine de kaldım buradaydım
Fm
Hep yalvardım
Cm
Ne olur Tanrım
Gm
Adını andırma
Fm
Acıyla kucaklaştım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Acıyla Kucaklaştım – Çağan Şengül
NotasX
Análisis armónico
Çağan Şengül – Acıyla Kucaklaştım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 20 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 14× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 13× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 9× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 9× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 20× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 20× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 14× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 13× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 9× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 65 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×9
- Abmaj7 Cm EbIVmaj7 → vi CmVImaj7 → iVI → i ×9
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×1
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 9 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Cm, Fm, Gm, Bb: vi–ii–iii–V desde Eb, i–iv–v–VII desde Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Fm; el oído descansa en Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Acıyla Kucaklaştım – Çağan Şengül en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Çağan ŞengülMúsica: Çağan ŞengülArreglo: Burak Bedirli
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