Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yarım Kaldım (Sezgin Alkan) – Çağan Şengül
Tono D mayor – B menor Acordes Em, Bm, A, G Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Em Bm Em Bm
Em
Yazık, yarım bırakıldım
Bm
Ne sevmeyi bildin, ne savaşmayı kalmak için
Em
Yarın güneş doğmamış gibi
Bm
Uyandım uykudan
Farkındayım, gittin
Em Bm
Belki olur diye denedim hep
Mirasın hançer izleri
Em
Kokun denizdi eskiden
Bm
Yıldızım, yönüm kayıp
Ölümse dalga sesleri
A
Bi tablo istedim
G
Siyah seçtin renkleri
A
Bi sevgi bekledim
G
Sırt çevirdi suretin
Em
Şimdi ben sana aşık
Sen bana dargın
Bm
Dünyam karardı
A
Hiç ışık yok
Em
Tek başımaG kaldım
G
Yollar kapandı
Bm
Seslenip saklandın
A Em
Artık adım yook
Em Bm Em Bm
Em Bm
İçimde duyduğum şarkılar
Yandılar evimle beraber
Em Bm
Gözümle gördüğüm sanrılar
Hayalden ibaret
A
Çok soğuktu
G
Sarılmadın, ısınmadım
A G
Karanlıktı, ellerini uzatmadın
Em
Şimdi ben sana aşık
Sen bana dargın
Bm
Dünyam karardı
A
Hiç ışık yok
Em
Tek başımaG kaldım
G
Yollar kapandı
Bm
Seslenip saklandın
A Em
Artık adım yook
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yarım Kaldım (Sezgin Alkan) – Çağan Şengül
NotasX
Análisis armónico
Çağan Şengül – Yarım Kaldım (Sezgin Alkan): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque Bm suena 14 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 16× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 6× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 14× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 14× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 16× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 6× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 44 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×12
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×2
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Em → Bm, se oye 12 veces. Desde Bm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde D se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Em pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Em, Bm, A, G: ii–vi–V–IV desde D, iv–i–VII–VI desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Em → Bm (ii → vi en D, iv → i en Bm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Em, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yarım Kaldım (Sezgin Alkan) – Çağan Şengül en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Çağan ŞengülMúsica: Sezgin Alkan
Çağan Şengül
Çağan Şengül
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