Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hangimiz Sevmedik – Niran Ünsal
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, D#, Cm, G#, A#, G, Fm Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
G G# G G# G G# G G#
D# Gm D# Gm D# Gm Cm
Cm A# Cm A# Cm A# G# Gm
D# Gm D# Gm
Hangimiz düşmedik kara sevdaya
D# Gm Cm
Hangimiz sevmedik çılgınlar gibi
A# Cm A#
Hangimiz bir kuytu köşe başında
Cm A# G# Gm
Bir vefasız için yol gözlemedik
D# G#
Herkesten bir anı saklar bu yollar
Fm A#
Herkesin acısı sevgisi kadar
Cm G# Gm
Güzelmiş çirkinmiş ne farkeder ki
Cm A# G# Gm
Deli gibi sevmek ruhumuzda var
D# Gm D# Gm
Aşığın gözü kör kulağı sağır
D# Gm Cm
Doğruyu yanlışı ondan görmedik
D# Gm D# Gm
Yakıldı yıkıldı yinede sevgi
Cm A# G# Gm
Ah o vefasızlar kıymet bilmediler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hangimiz Sevmedik – Niran Ünsal
NotasX
Análisis armónico
Niran Ünsal – Hangimiz Sevmedik: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Eb mayor y C menor, porque Eb suena 12 veces frente a 11 de Cm y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tónica — el hogar | D# · G · A# | 12× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 1× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 16× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 4× |
| IV | G# | Subdominante — aleja del hogar | G# · B# · D# | 10× |
| V | A# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A# · D · E# | 9× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | D# | Relativo mayor — el lado luminoso | D# · G · A# | 12× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 1× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 16× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | 4× |
| VI | G# | Submediante — color cálido | G# · B# · D# | 10× |
| VII | A# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A# · D · E# | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 63 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm.
Progresiones de acordes
- A# Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×5
- G# D# EbIV → Icadencia plagal CmVI → III ×1
- Fm A# Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es A# → Cm, se oye 5 veces. Desde Eb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Eb y cae en Cm); desde Cm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#, apóyate en D#, G, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Gm, D#, Cm, G# sostienen la canción: iii–I–vi–IV respecto a Eb, v–III–i–VI respecto a Cm. G es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A# → Cm (V → vi en Eb, VII → i en Cm): cadencia rota — se espera Eb y cae en Cm. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hangimiz Sevmedik – Niran Ünsal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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