Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Niran Ünsal – Hangimiz Sevmedik Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, D#, Cm, G#, A#, G, Fm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
G G# G G# G G# G G#
D# Gm D# Gm D# Gm Cm
Cm A# Cm A# Cm A# G# Gm
D# Gm D# Gm
Hangimiz düşmedik kara sevdaya
D# Gm Cm
Hangimiz sevmedik çılgınlar gibi
A# Cm A#
Hangimiz bir kuytu köşe başında
Cm A# G# Gm
Bir vefasız için yol gözlemedik
D# G#
Herkesten bir anı saklar bu yollar
Fm A#
Herkesin acısı sevgisi kadar
Cm G# Gm
Güzelmiş çirkinmiş ne farkeder ki
Cm A# G# Gm
Deli gibi sevmek ruhumuzda var
D# Gm D# Gm
Aşığın gözü kör kulağı sağır
D# Gm Cm
Doğruyu yanlışı ondan görmedik
D# Gm D# Gm
Yakıldı yıkıldı yinede sevgi
Cm A# G# Gm
Ah o vefasızlar kıymet bilmediler
Ende des Songs Noch einmal?
Niran Ünsal – Hangimiz Sevmedik Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Niran Ünsal – Hangimiz Sevmedik: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll, weil Eb 12-mal erklingt, Cm nur 11-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D# | Tonika — das Zuhause | D# · G · A# | 12× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 16× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 4× |
| IV | G# | Subdominante — führt von zu Hause weg | G# · B# · D# | 10× |
| V | A# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A# · D · E# | 9× |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 11× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 11× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | D# | Paralleles Dur — die helle Seite | D# · G · A# | 12× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 16× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | 4× |
| VI | G# | Submediante — warme Farbe | G# · B# · D# | 10× |
| VII | A# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A# · D · E# | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm.
Akkordfolgen
- A# Cm EbV → viTrugschluss CmVII → iäolischer Schluss ×5
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → iKadenz in natürlich Moll ×5
- G# D# EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×1
- Fm A# Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel A# → Cm, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als V → vi (Trugschluss: man erwartet Eb, landet aber auf Cm); aus Sicht von Cm ist er VII → i (äolischer Schluss: steigt einen Ganzton nach Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Gm, D#, Cm, G# tragen den Song: iii–I–vi–IV bezogen auf Eb, v–III–i–VI bezogen auf Cm. G ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Cm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A# → Cm (V → vi in Eb, VII → i in Cm): Trugschluss — man erwartet Eb, landet aber auf Cm. Er endet auf Gm und lässt der Eb-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Niran Ünsal – Hangimiz Sevmedik: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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