Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ziynet Sali – Mevsimsizim Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Dm, Cm, C, Gm, F, Bb, Eb Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Dm Cm
Kendimi attım kucağına aşkın
Dm Cm
Bugünleri de gördüm ya şükür
Dm Cm
Yollar bizim dön teker üstü
Dm Cm
Şimdi nereye istersen sür
Dm Cm
Dm Cm
Sarı gün yüzü mavi gökyüzü
Dm Cm
Terside olur bozulmaz büyü
Dm Cm
Mevsimsizim istisnasız
Dm Cm
Nereye istersen gelirim ben
Dm Cm
Dm Gm C F Bb Eb
Unutturdun bana, evlerimi, dertlerimi
Cm Dm Gm C
Ben sorsam susardı konuşturdu katilimi
F Bb Eb Cm Dm
Benden sana söz bende bulucam katili
Dm Cm
Dm Cm
Aradığım yerde aklımdayım
Dm Cm
Yıldızların altındayım
Dm Cm
Gözümün feri, canımın içi
Dm Cm
Sadece senin, sen istersen
Dm C
Dm Cm
Paradan puldan pul damladır
Dm Cm
Aşktan meşkten yaş damladır
Dm Cm
Biter aşk hali hoppala güm güm
Dm Cm
Kafayı değiştir her yer bizim
Ende des Songs Noch einmal?
Ziynet Sali – Mevsimsizim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ziynet Sali – Mevsimsizim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 2× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 21× |
| V/V | C | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G | 3× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 23× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 2× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 2× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 2× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 2× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 2× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 21× |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 3× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 23× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 2× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×2
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel F → Bb, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Gm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Dm, Cm, C, Gm – aus Sicht von Bb iii–ii–V/V–vi, aus Sicht von Gm v–iv–IV–i. C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf F → Bb (V → I in Bb, VII → III in Gm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ziynet Sali – Mevsimsizim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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