Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gülden Mutlu – Güzelleşelim Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Gm, Ab, D, Fm, Eb, Cm Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Gm Ab İki dirhem bi çekirdek Gm Ab Giyinmiş sanki afet Gm Ab Dedi "biraz konuşalım" Gm Hay hay güzelim sen emret Gm Ab Nasıl kurduysa içinde Gm Ab Kalmadı bitti nezaket Gm Ab "İyisin hoşsun" dedi ama Fm Ab Gm Gerisi bir felaaket Gm Ab Doldur be doldur saki Gm Ab Bu akşam çok beterim Eb D Yar bizi beğenmiyor Cm D Doldur da güzelleşelim Gm Ab Sanırdım narin biri Gm Ab Topa tuttu zalim beni Eb D Kırdı döktü canımı Cm D Ezelden düşmanmış gibi Gm Ab Hatırı yokmuş özrümün Gm Ab Ne haddimeymiş söz etmek Gm Ab Yutkundum boğazda düğüm Gm Sorma halim rezalet Gm Ab Ne desen kabul dedim de Gm Ab Dinlemedi be mübarek Gm Ab O nasıl bi terkedişti Fm Ab Gm Koptu sandım kıyamaet
Ende des Songs Noch einmal?
Gülden Mutlu – Güzelleşelim Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gülden Mutlu – Güzelleşelim: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Eb-Dur und C-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 2× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | 2× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | 20× |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | 18× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 2× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| V/iii | D | Zwischendominante V/iii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 2× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| V/v | D | Zwischendominante V/v — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 4× |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 2× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | 2× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | 20× |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | 18× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 48-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Ab Eb EbIV → IPlagalschluss CmVI → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ab → Eb, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Eb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Cm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ab landest du auf Ab, C, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Gm, Ab, D, Fm tragen den Song: iii–IV–V/iii–ii bezogen auf Eb, v–VI–V/v–iv bezogen auf Cm. D sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Gm. Hör genau auf Ab → Eb (IV → I in Eb, VI → III in Cm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Gm besiegelt der Song Eb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gülden Mutlu – Güzelleşelim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: GüldenMusik: GüldenArrangement: Çağrı Telkıvıran
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