Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gülden Mutlu – Bu Saatten Sonra Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7 Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm7 Cm7
Dökülsün gözlerimden kaldıysa yaşım
Ebmaj7 Gm7 Dm7
Aklımı başıma alalı çok oldu
Gm7 Cm7
Seni yazsın tarih, benim yok bi savaşım
Ebmaj7 Gm7
Sen bizden geçeli ne kadar zaman oldu
Ebmaj7
Kalbim kırık ama sorun değil
Cm7
Aşka küstüm o da mühim değil
Ebmaj7
Şu dünyada bi sana
Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7
Hem de yana yana, her ney se
Gm7
Bu saatten sonra adını anmam
Dert olur mu bu sana hiç sanmam
Cm7
Sığamadın aşka benim gibi seveni
Ebmaj7 Dm7
Görmedin diye mi
Gm7
Alıştığın yol puslu ve kirli
Yaramadı tabi bu tertemiz sevgi
Cm7
Daha önce böyle ölümüne ölümüne
Ebmaj7 Dm7
Sevilmedin diye mi
Gm7 Cm7
Seni yazsın tarih, benim yok bi savaşım
Ebmaj7 Gm7
Sen bizden geçeli ne kadar zaman oldu
Ende des Songs Noch einmal?
Gülden Mutlu – Bu Saatten Sonra Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gülden Mutlu – Bu Saatten Sonra: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm7 und endet mit Gm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet und Gm 8-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G · Bb | 7× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A · C | 5× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb · D | 8× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D · F | 8× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D · F | 8× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G · Bb | 7× |
| v7 | Dm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb · D | 8× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Ebmaj7 → Gm7, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er VImaj7 → i7 (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von Bb liest er sich als IVmaj7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Gm7 landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7; lies sie als vi7–IVmaj7–ii7–iii7 in Bb oder als i7–VImaj7–iv7–v7 in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebmaj7 → Gm7 (IVmaj7 → vi7 in Bb, VImaj7 → i7 in Gm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Er endet auf Gm7 und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gülden Mutlu – Bu Saatten Sonra: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Gülden MutluMusik: Gülden MutluArrangement: Çağrı Telkıvıran
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