Vue majeure
Bb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Eb (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Bu Saatten Sonra – Gülden Mutlu
Tonalité Bb majeur – G mineur Accords Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7 Tonalité facile C
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Tonalité : Bb | Gm
Capo : 0
Gm7 Cm7
Dökülsün gözlerimden kaldıysa yaşım
Ebmaj7 Gm7 Dm7
Aklımı başıma alalı çok oldu
Gm7 Cm7
Seni yazsın tarih, benim yok bi savaşım
Ebmaj7 Gm7
Sen bizden geçeli ne kadar zaman oldu
Ebmaj7
Kalbim kırık ama sorun değil
Cm7
Aşka küstüm o da mühim değil
Ebmaj7
Şu dünyada bi sana
Dm7 Cm7 Dm7 Ebmaj7
Hem de yana yana, her ney se
Gm7
Bu saatten sonra adını anmam
Dert olur mu bu sana hiç sanmam
Cm7
Sığamadın aşka benim gibi seveni
Ebmaj7 Dm7
Görmedin diye mi
Gm7
Alıştığın yol puslu ve kirli
Yaramadı tabi bu tertemiz sevgi
Cm7
Daha önce böyle ölümüne ölümüne
Ebmaj7 Dm7
Sevilmedin diye mi
Gm7 Cm7
Seni yazsın tarih, benim yok bi savaşım
Ebmaj7 Gm7
Sen bizden geçeli ne kadar zaman oldu
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Bu Saatten Sonra – Gülden Mutlu
NotesX
Analyse harmonique
Gülden Mutlu – Bu Saatten Sonra: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Gm7 et se termine sur Gm7. Ses accords appartiennent à la fois à Bb majeur et à Gm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Eb (la mélancolie du mineur)
- b7 = F (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G mineur, car elle commence et se termine sur Gm et Gm revient 8 fois alors que Bb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Bb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Bb ou à Gm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonique — la maison | Bb · D · F | — |
| ii7 | Cm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | C · Eb · G · Bb | 7× |
| iii7 | Dm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D · F · A · C | 5× |
| V/vi | D | Dominante secondaire V/vi — mène à Gmdominante secondaire | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Eb · G · Bb · D | 8× |
| V | F | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F · A · C | — |
| vi7 | Gm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | G · Bb · D · F | 8× |
| vii° | Adim | Accord de sensible — tension | A · C · Eb | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gm7 | Tonique — la maison | G · Bb · D · F | 8× |
| ii° | Adim | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relatif majeur — le côté lumineux | Bb · D · F | — |
| iv7 | Cm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · Eb · G · Bb | 7× |
| v7 | Dm7 | Dominante mineure — attraction douce | D · F · A · C | 5× |
| V | D | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Eb · G · Bb · D | 8× |
| VII | F | Sous-tonique — marche vers la tonique | F · A · C | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Bb majeur et son relatif G mineur (2 bémols). 4 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Ebmaj7 Gm7 BbIVmaj7 → vi7 GmVImaj7 → i7VI → i ×4
- Dm7 Gm7 Bbiii7 → vi7 Gmv7 → i7cadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Ebmaj7 → Gm7, entendu 4 fois. Du côté de Gm, c'est VImaj7 → i7 (VI → i: descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison); du côté de Bb, il se lit IVmaj7 → vi7. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Bb majeur et celle de G mineur ont les mêmes cinq notes (Bb – C – D – F – G) : partez de Bb pour une phrase plus lumineuse, de G pour une couleur plus blues.
- Sur Gm7, posez-vous sur G, Bb, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Ebmaj7, posez-vous sur Eb, G, Bb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Bb majeur
- Capo 1 + formes de A
- Capo 3 + formes de G
- Capo 6 + formes de E
Avec les formes de G mineur
- Capo 3 + formes de Em
- Capo 5 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Gm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Les accords qui reviennent sans cesse sont Gm7, Ebmaj7, Cm7, Dm7 ; lisez-les comme vi7–IVmaj7–ii7–iii7 en Bb ou i7–VImaj7–iv7–v7 en Gm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Ebmaj7 → Gm7 (IVmaj7 → vi7 en Bb, VImaj7 → i7 en Gm) : VI → i — descend d'un demi-ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Gm7, laissant le dernier mot au côté Gm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Bu Saatten Sonra – Gülden Mutlu à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Gülden MutluMusique : Gülden MutluArrangement : Çağrı Telkıvıran
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