Vue majeure
Eb majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Ab (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Thumbs – Sabrina Carpenter
Tonalité Eb majeur – C mineur Accords Cm7, Abmaj7, Bb, Fm, Fm7 Tonalité facile G
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Tonalité : Eb | Cm
Capo : 0
Cm7 Cm7 Ab7M Fm7 Bb
Cm7
Somewhere in the world
there is a father and a mother
Cm7
And the father is a son who has a mother
Abmaj7
The mother has a daughter who gets married to the brother of a mother
Fm Bb
And they all just try to multiply with one another
Cm7
'Cause that's just the way of the world
Cm7
It never ends till the end, then you start again
Abmaj7
That's just the way of the world
Fm Bb
That's just the way of the world
Cm7
Somewhere in the world
they think they work all for themselves
Cm7
They get up everyday to go to work for someone else
Abmaj7
Somebody works for them and so they think they've got it made
Fm Bb
But they're all just working to get paid the very same
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
Somewhere in the world you got a robber at a bank
And the bank robbed the people
Cm7
so the people rob the bank
Abmaj7
And the police came to get him, but they let him get away
Fm Bb
'Cause they're all just working to get paid the very same
Cm7
'Cause that's just the way of the world
Cm7
It never ends till the end, then you start again
Abmaj7
That's just the way of the world
Fm Bb
That's just the way of the world
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
Don't believe everything that you hear
Cm7
Let it go through your left and right ear
Abmaj7
Don't just march to the beat of that drum
Fm7 Bb
Don't be one of them people just twiddlin' them thumbs
Cm7
'Cause that's just the way of the world
Cm7
It never ends till the end, then you start again
Abmaj7
That's just the way of the world
Fm Bb
That's just the way of the world
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs,
Cm7
skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs,
Fm Bb
skiddly dee da dum dum
Cm7
And so they keep on twiddlin' them thumbs, skiddly dee da dum
Abmaj7
They gonna keep on twiddlin' them thumbs
Fm7 Bb Cm7
'Cause that's just the way of the world
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Thumbs – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Thumbs: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cm7 et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Eb majeur et à Cm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Ab (la mélancolie du mineur)
- b7 = Bb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C mineur, car elle commence et se termine sur Cm et Cm revient 28 fois alors que Eb n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Eb majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Eb ou à Cm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonique — la maison | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C | 12× |
| ii7 | Fm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | F · Ab · C · Eb | 2× |
| iii | Gm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secondaire V/vi — mène à Cmdominante secondaire | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | Ab · C · Eb · G | 14× |
| V | Bb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Bb · D · F | 14× |
| vi7 | Cm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C · Eb · G · Bb | 28× |
| vii° | Ddim | Accord de sensible — tension | D · F · Ab | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonique — la maison | C · Eb · G · Bb | 28× |
| ii° | Ddim | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relatif majeur — le côté lumineux | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C | 12× |
| iv7 | Fm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · Ab · C · Eb | 2× |
| v | Gm | Dominante mineure — attraction douce | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | Ab · C · Eb · G | 14× |
| VII | Bb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Bb · D · F | 14× |
Analyse
Le couple de tonalités est Eb majeur et son relatif C mineur (3 bémols). 5 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bb Cm7 EbV → vi7cadence rompue CmVII → i7arrivée éolienne ×14
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×12
- Fm7 Bb Ebii7 → Vii → V Cmiv7 → VII ×2
Le passage à surveiller est Bb → Cm7, entendu 14 fois. Du côté de Cm, c'est VII → i7 (arrivée éolienne: monte d'un ton pour rentrer à la maison); du côté de Eb, il se lit V → vi7 (cadence rompue: on attend Eb, on tombe sur Cm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Eb majeur et celle de C mineur ont les mêmes cinq notes (Eb – F – G – Bb – C) : partez de Eb pour une phrase plus lumineuse, de C pour une couleur plus blues.
- Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Abmaj7, posez-vous sur Ab, C, Eb — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bb, posez-vous sur Bb, D, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Eb majeur
- Capo 1 + formes de D
- Capo 3 + formes de C
- Capo 6 + formes de A
Avec les formes de C mineur
- Capo 3 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus haut
- 3 demi-tons plus bas · capo 3 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Cm7 pose une base solide pour tout ce qui suit. Cm7, Abmaj7, Bb, Fm portent la chanson : vi7–IVmaj7–V–ii par rapport à Eb, i7–VImaj7–VII–iv par rapport à Cm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bb → Cm7 (V → vi7 en Eb, VII → i7 en Cm) : arrivée éolienne — monte d'un ton pour rentrer à la maison. Elle se termine sur Cm7, laissant le dernier mot au côté Cm.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Thumbs – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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