Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Already Over Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Gmaj7, Dmaj7, Bm, A, D, G Leichte Tonart D (Kapo 7)
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Gmaj7 Dmaj7
Gmaj7
We been talkin' for hours
Dmaj7
'Bout how we shouldn't talk for hours on end
Gmaj7
Kissin' after a conversation
Dmaj7
About how we'd probably be better off as friends
Gmaj7
Same time here next weekend
Dmaj7
Say we won't do this again
Gmaj7 Dmaj7
Make me fall where I stand
Only like you can
Gmaj7
I say I'm done, but I'm still confused
Dmaj7
How am I supposed to close the door
When I still need the closure?
Gmaj7
And I change my mind, but it's still on you
Dmaj7
How am I supposed to leave you
Now that you're already over
Gmaj7
Selfishly, don't wanna give you
Dmaj7
Time to be on someone else's lips
Gmaj7
But I'll take three short hours over three long weeks
Dmaj7
Pretendin' like we don't exist, hmm
Gmaj7
Same time here next weekend
Dmaj7
Say we won't do this again
Gmaj7 Dmaj7
Make me fall where I stand
Only like you can
Gmaj7
I say I'm done, but I'm still confused
Dmaj7
How am I supposed to close the door
When I still need the closure?
Gmaj7
And I change my mind, but it's still on you
Dmaj7
How am I supposed to leave you
Now that you're already over
Bm A Gmaj7 D Bm
After the aftermath, I know you'll be comin' back
A Gmaj7 D Bm
To the back bedroom, and it won't be the last
A G D Bm
Of the aftermath, I know you'll be comin' back
A Gmaj7 D G
To the back bedroom, and it won't be the last time
Gmaj7
I say I'm done, but I'm still confused
Dmaj7
How am I supposed to close the door
When I still need the closure?
Gmaj7
And I change my mind, but it's still on you
Dmaj7
How am I supposed to leave you
Now that you're already over
Gmaj7
Yeah, I like my bed, but it likes you too
Bm A
How am I supposed to leave you
Gmaj7
Now that you're already over
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Already Over Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Already Over: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gmaj7 und endet mit Gmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil A 5-mal erklingt, F#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 5× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 5× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A · C# | 15× |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 4× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bVIImaj7 | Gmaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D · F# | 20× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bIImaj7 | Gmaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D · F# | 20× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 5× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 5× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — warme Farbe | D · F# · A · C# | 15× |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 4× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 51-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Gmaj7, G sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Gmaj7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Gmaj7 den Akkordtönen (G · B · D · F#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gmaj7, Dmaj7, Bm, A; lies sie als bVIImaj7–IVmaj7–ii–I in A oder als bIImaj7–VImaj7–iv–III in F#m. Gmaj7 verdunkelt das Bild für einen Moment: bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll). Er endet auf Gmaj7 und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Already Over: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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