Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Already Over – Sabrina Carpenter
Tono A mayor – F# menor Acordes Gmaj7, Dmaj7, Bm, A, D, G Tono fácil D (cejilla 7)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Gmaj7 Dmaj7
Gmaj7
We been talkin' for hours
Dmaj7
'Bout how we shouldn't talk for hours on end
Gmaj7
Kissin' after a conversation
Dmaj7
About how we'd probably be better off as friends
Gmaj7
Same time here next weekend
Dmaj7
Say we won't do this again
Gmaj7 Dmaj7
Make me fall where I stand
Only like you can
Gmaj7
I say I'm done, but I'm still confused
Dmaj7
How am I supposed to close the door
When I still need the closure?
Gmaj7
And I change my mind, but it's still on you
Dmaj7
How am I supposed to leave you
Now that you're already over
Gmaj7
Selfishly, don't wanna give you
Dmaj7
Time to be on someone else's lips
Gmaj7
But I'll take three short hours over three long weeks
Dmaj7
Pretendin' like we don't exist, hmm
Gmaj7
Same time here next weekend
Dmaj7
Say we won't do this again
Gmaj7 Dmaj7
Make me fall where I stand
Only like you can
Gmaj7
I say I'm done, but I'm still confused
Dmaj7
How am I supposed to close the door
When I still need the closure?
Gmaj7
And I change my mind, but it's still on you
Dmaj7
How am I supposed to leave you
Now that you're already over
Bm A Gmaj7 D Bm
After the aftermath, I know you'll be comin' back
A Gmaj7 D Bm
To the back bedroom, and it won't be the last
A G D Bm
Of the aftermath, I know you'll be comin' back
A Gmaj7 D G
To the back bedroom, and it won't be the last time
Gmaj7
I say I'm done, but I'm still confused
Dmaj7
How am I supposed to close the door
When I still need the closure?
Gmaj7
And I change my mind, but it's still on you
Dmaj7
How am I supposed to leave you
Now that you're already over
Gmaj7
Yeah, I like my bed, but it likes you too
Bm A
How am I supposed to leave you
Gmaj7
Now that you're already over
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Already Over – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Already Over: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gmaj7 y termina en Gmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque A suena 5 veces mientras que F#m no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 5× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 5× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| III | C# | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 15× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 4× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | — |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | — |
| bVIImaj7 | Gmaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D · F# | 20× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | — |
| bIImaj7 | Gmaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D · F# | 20× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 5× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 5× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 15× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 4× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | — |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 51 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Gmaj7, G están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre Gmaj7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Gmaj7, sigue las notas del acorde (G · B · D · F#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Gmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Gmaj7, Dmaj7, Bm, A; léelos como bVIImaj7–IVmaj7–ii–I en A o bIImaj7–VImaj7–iv–III en F#m. Gmaj7 oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Termina en Gmaj7 y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Already Over – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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