Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Slim Pickins – Sabrina Carpenter
Tono A mayor – F# menor Acordes A, D, Gbm7, E, Dm, Db7, A7 Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Gbm7 D A E
A Gbm7
Guess I'll end this life alone
D
I am not dramatic
A E
These are just the thoughts that pass right through me
A Gbm7
All the douchebags in my phone
D
I play them like a slot machine
A E
If they're winning I'm just losing
Db7 Gbm7
A boy who's jacked and kind
D Dm
Can't find his ass to save my life
A Gbm7
Oh it's slim pickins
D
If I can't have the one I love
E
Then it's you who I'll be kissin
A A7
Just to get my fixings
D
Since the good ones are deceased or taken
Dm A
I'll just keep on moanin' and bitchin'
A Gbm7
Jesus what's a girl to do
D A
This boy doesn't even know the difference
E
Between "their" "there" and "they are"
A Gbm7
Yet he's naked in my room
D
Missin all the things he's missin
A E Db7
God knows that he isn't living large
Db7 Gbm7
A boy who's nice that breathes
D Dm
Well I swear he's nowhere to be seen
A Gbm7
It's slim pickins
D
If I can't have the one I love
A E
Guess it's you who I'll be kissin
A A7
Just to get my fixings
D
Since the good ones are deceased or taken
Dm A
I'll just keep on moanin' and bitchin'
Gbm7 D A E
Moanin' and bitchin'
D Dm
And since the good ones call their exes wasted
D Dm
And since the lord forgot my gay awakenin'
D
Then I'll just be here in the kitchen
E A
Serving up some moanin' and bitchin'
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Slim Pickins – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Slim Pickins: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gbm7 y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre A mayor y F# menor, porque se detiene en A, empieza en F#m, A suena 20 veces frente a 10 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 18× |
| V7/IV | A7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V7/vi | Db7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 15× |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 6× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 9× |
| vi7 | Gbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Gbm7 | Tónica — el hogar | Gb · A · Db · Fb | 10× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 18× |
| V7/VI | A7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Ddominante secundaria | A · C# · E · G | 2× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V7 | Db7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · Cb | 3× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 15× |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 6× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 7 acordes distintos, 63 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Dm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D A AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×7
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×6
- Dm A Aiv → Iplagal menor F#mvi → III ×4
- Db7 Gbm7 AV7/vi → vi7resolución secundaria F#mV7 → i7cadencia de menor armónico ×2
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×2
- A7 D AV7/IV → IVresolución secundaria F#mV7/VI → VI ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → A, se oye 7 veces. Desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbm7, apóyate en Gb, A, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gbm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es A, D, Gbm7, E: I–IV–vi7–V desde A, III–VI–i7–VII desde F#m. Db7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → A (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en A, la canción sella A como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Slim Pickins – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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