Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Please Please Please – Sabrina Carpenter
Tono A mayor – F# menor Acordes E, E4, A, D, A/G#, A/C#, Gbm, D/B … Tono fácil G (cejilla 2)
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
A A/G# Gbm
D D/C# D/B
D/A E E4 E
A
I know I have good judgment
Gb7
I know I have good taste
Bm
It's funny and it's ironic
That only I feel that way
D
I promise 'em that you're different
A/C#
And everyone makes mistakes
E E4 E
But just don't
A
I heard that you're an actor
Gb7
So act like a stand up guy
Bm
Whatever devil's inside you
Don't let him out tonight
D
I tell them it's just your culture
A/C#
And everyone rolls their eyes
E E4 E
Yeah, I know
E4
All I'm asking, baby
A A/G#
Please, please, please
Gbm
Don't prove I'm right
D A/C# D/B
And please, please, please
D/A E
Don't bring me to tears when
E4 E E4
I just did my makeup so nice
A
Heartbreak is one thing
A/G#
My ego's another
Gbm
I beg you: Don't embarrass me
D A/C# D/B
Motherfucker, ah oh
D/A E E4 E E4
Please, please, please
C
Well, I have a fun idea, babe
Dbº
: maybe just stay inside
Dm
I know you're craving some fresh air
But the ceiling fan is so nice
F
And we could live so happily
Em
If no one knows that you're with me
G G4
I'm just kidding, but really
G G4
Really, really
A A/G#
Please, please, please
Gbm
Don't prove I'm right
D A/C# D/B
And please, please, please
D/A E
Don't bring me to tears when
E4 E E4
I just did my makeup so nice
A
Heartbreak is one thing
A/G#
My ego's another
Gbm
I beg you: Don't embarrass me
D A/C# D/B
Motherfucker, ah oh
D/A E E4 E E4
Please, please, please
D E
If you wanna go and be stupid
A Db7
Don't do it in front of me
D E
If you don't wanna cry to my music
A Db7 D
Don't make me hate you prolifically
E
Please, please, please
A A/G#
Please, please, please
A/F# A/E D
Please , please , please
Dm A
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Please Please Please – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Please Please Please: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en A y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
- #7 = E# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A mayor, porque empieza y termina en A, A suena 25 veces frente a 5 de F#m y el acorde de V mayor apunta directamente a F#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde F# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | 11× |
| I | A/G# | Tónica — el hogar | A · C# · E | 6× |
| I | A/C# | Tónica — el hogar | A · C# · E | 6× |
| I | A/F# | Tónica — el hogar | A · C# · E | 1× |
| I | A/E | Tónica — el hogar | A · C# · E | 1× |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | 2× |
| bIII | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 1× |
| iii | C#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# | — |
| V7/vi | Db7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gbmdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb | 2× |
| IV | D | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 11× |
| IV | D/B | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 5× |
| IV | D/A | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 5× |
| IV | D/C# | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A | 1× |
| iv | Dm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | D · F · A | 2× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 17× |
| V | E4 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 12× |
| v | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| bVI | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 1× |
| vi | Gbm | Relativo menor — el lado melancólico | Gb · A · Db | 5× |
| V7/ii | Gb7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| bVII | G | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| bVII | G4 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | G · B · D | 2× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tónica — el hogar | Gb · A · Db | 5× |
| V7/iv | Gb7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Bmdominante secundaria | Gb · Bb · Db · Fb | 2× |
| bII | G | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| bII | G4 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | G · B · D | 2× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 11× |
| III | A/G# | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 6× |
| III | A/C# | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 6× |
| III | A/F# | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 1× |
| III | A/E | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | 1× |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | 2× |
| #IV | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
| v | C#m | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# | — |
| V7 | Db7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Db · F · Ab · Cb | 2× |
| VI | D | Submediante — color cálido | D · F# · A | 11× |
| VI | D/B | Submediante — color cálido | D · F# · A | 5× |
| VI | D/A | Submediante — color cálido | D · F# · A | 5× |
| VI | D/C# | Submediante — color cálido | D · F# · A | 1× |
| vi | Dm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · A | 2× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 17× |
| VII | E4 | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 12× |
| vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 1× |
| #VII | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 21 acordes distintos, 96 veces en total; 13 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de F#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde A, ese mismo Db7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia F#m. Gb7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Dm, G, G4, C, F están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- D A/C# AIV → Icadencia plagal F#mVI → III ×6
- E A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×5
- D/A E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×5
- E4 A AV → Icadencia auténtica F#mVII → III ×3
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×3
- Gb7 Bm AV7/ii → iiresolución secundaria F#mV7/iv → iv ×2
El cambio al que debes prestar atención es D → A/C#, se oye 6 veces. Desde A se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde F#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E4, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Db7, cambia el E de la escala por E#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Dm, sigue las notas del acorde (D · F · A) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es A; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son E, E4, A, D; léelos como V–V–I–IV en A o VII–VII–III–VI en F#m. Gb7 es el giro interesante: en A es un acorde cromático (V7/ii), mientras que en F#m se convierte en la dominante (V7/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a D → A/C# (IV → I en A, VI → III en F#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en A y deja la última palabra al lado de A.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Please Please Please – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde E4
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde A/G#
- Posiciones del acorde A/C#
- Posiciones del acorde Gbm
- Posiciones del acorde D/B
- Posiciones del acorde D/A
- Posiciones del acorde Gb7
- Posiciones del acorde Bm
- Posiciones del acorde Dm
- Posiciones del acorde G
- Posiciones del acorde G4
- Posiciones del acorde Db7
- Posiciones del acorde D/C#
- Posiciones del acorde C
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Em
- Posiciones del acorde A/F#
- Posiciones del acorde A/E
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