Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cindy Lou Who – Sabrina Carpenter
Tono C mayor – A menor Acordes Dm, Am, G, C, F, Em, Fm Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
C
I saw you laughin' in one of
His pictures
Em
Bet you'll be the one with his
Ring on your finger
F
There's red and green
Everywhere, but I'm so Blue
C
Cindy Lou, who
C
Maybe he met you somewhere in The desert
Em
While he was soul searchin', he Found someone better
F
Guess you make him happy like I Couldn't do
C
Cindy Lou, who
Dm Am
Ooh oh
G
With your hair so long, lips so
Red
Dm Am
Ooh oh
G
Maybe we met once, I forget
Dm Am
Ooh oh
G
Scrollin' five yеars back, I'm Obsessed
Dm Am
Breakin' my hеart, 'tis the
G
Season, I guess
Dm Am
Ooh oh
G
With your hair so long, lips so Red
Dm Am
Ooh oh
G
If you're wakin' up now in his Old bed
Dm Am
Ooh oh
G
At his family's house, know You're just
Dm Am
Breakin' my heart, 'tis the
G
Season, I guess
C
The snow's gonna fall and the Tree's gonna glisten
Em
And I'm gonna puke at the Thought of you kissin'
F
The boy who I love is now in Love with you
C
Cindy Lou, who
F
Told all my friends, they said
Fm
"It can't be true"
C
Cindy Lou, who
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cindy Lou Who – Sabrina Carpenter
NotasX
Análisis armónico
Sabrina Carpenter – Cindy Lou Who: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque empieza y termina en C y Am suena 8 veces frente a 7 de C. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 7× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 8× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 4× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 7× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 8× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 4× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 39 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×8
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×3
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×1
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Am, se oye 8 veces. Desde C se lee como ii → vi; desde Am es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Dm, Am, G, C: ii–vi–V–I desde C, iv–i–VII–III desde Am. Fm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a Dm → Am (ii → vi en C, iv → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cindy Lou Who – Sabrina Carpenter en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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