Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Cindy Lou Who Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Dm, Am, G, C, F, Em, Fm Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C
I saw you laughin' in one of
His pictures
Em
Bet you'll be the one with his
Ring on your finger
F
There's red and green
Everywhere, but I'm so Blue
C
Cindy Lou, who
C
Maybe he met you somewhere in The desert
Em
While he was soul searchin', he Found someone better
F
Guess you make him happy like I Couldn't do
C
Cindy Lou, who
Dm Am
Ooh oh
G
With your hair so long, lips so
Red
Dm Am
Ooh oh
G
Maybe we met once, I forget
Dm Am
Ooh oh
G
Scrollin' five yеars back, I'm Obsessed
Dm Am
Breakin' my hеart, 'tis the
G
Season, I guess
Dm Am
Ooh oh
G
With your hair so long, lips so Red
Dm Am
Ooh oh
G
If you're wakin' up now in his Old bed
Dm Am
Ooh oh
G
At his family's house, know You're just
Dm Am
Breakin' my heart, 'tis the
G
Season, I guess
C
The snow's gonna fall and the Tree's gonna glisten
Em
And I'm gonna puke at the Thought of you kissin'
F
The boy who I love is now in Love with you
C
Cindy Lou, who
F
Told all my friends, they said
Fm
"It can't be true"
C
Cindy Lou, who
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Cindy Lou Who Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Cindy Lou Who: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet und Am 8-mal erklingt, C nur 7-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 7× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 8× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 3× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 4× |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 1× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 8× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 8× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 7× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 8× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 3× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 4× |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 1× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 8× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 39-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×8
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×3
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×1
- Fm C Civ → IMoll-Plagalschluss Amvi → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dm → Am, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Am ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Dm, Am, G, C – aus Sicht von C ii–vi–V–I, aus Sicht von Am iv–i–VII–III. Fm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Dm → Am (ii → vi in C, iv → i in Am): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Cindy Lou Who: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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