Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sabrina Carpenter – Read your Mind Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cmaj7, Dm7, A7, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Dm7 Dm
Ah, ah ah
Cmaj7
Ah ah, ah ah
Dm7 Dm
Ah, ah ah
Cmaj7
Ah, ah, ah
Dm7
Made it clear when you told me
Cmaj7
Don't know why, but you gotta be lonely
Dm7
Say it's hard, but you make it look easy
Cmaj7 A7
So I'm trying to live a reality
Dm7 Dm
Decompressin', tryna ease the tension
Cmaj7
But you got me stressin'
Cmaj7
Feelin' like I need to go
Dm7
And you sneak up on me
Dm Cmaj7
Tell me that you miss me in your life
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
Wastin' all our time
To think that we could be casual
Cmaj7
You're not my friend
And baby you never were
Dm7
Why the fuss
Cmaj7
If you say you just wanna be mine
A7
I can't read your mind
Dm7
Tell me what's gonna happen
When it's you and me in a room
Cmaj7
But you know you can't have it
Oh, I'll be laughing
Dm7
When you say that you really have changed
Finally found your way
Cmaj7
'Cause I'm close to your face
Dm7
Double checkin'
Dm
Did I get the message
Cmaj7
In the way you intended
Cmaj7
Got me second guessing when you
Dm7
Sneak up on me
Dm Cmaj7
Tell me that you need me in your life
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
Wastin' all our time
To think that we could be casual
Cmaj7
You're not my friend
And baby you never were
Dm7
Why the fuss
Cmaj7
If you say you just wanna be mine
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
Wastin' all our time
To think that we could be casual
Cmaj7
You're not my friend
And baby you never were
Dm7
Why the fuss?
Cmaj7
If you say you just wanna be mine
A7 Dm7
I can't read your mind
Cmaj7 A7 Dm7
Ha, oh, oh, oh, mm hmm
Ende des Songs Noch einmal?
Sabrina Carpenter – Read your Mind Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sabrina Carpenter – Read your Mind: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm7 und endet mit Dm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| bII7 | A7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E · G | 11× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G · B | 27× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #iv7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 26× |
| #iv | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 6× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| #III7 | A7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C# · E · G | 11× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · B | 27× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #vi7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 26× |
| #vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 6× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug. A7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A7 Dm7 AbbII7 → #iv7Auflösung einer Zwischendominante Fm#III7 → #vi7 ×11
Achte besonders auf den Wechsel A7 → Dm7, 11-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er #III7 → #vi7; aus Sicht von Ab liest er sich als bII7 → #iv7 (Auflösung einer Zwischendominante: A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm7 auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A7 landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Cmaj7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei A7 den Akkordtönen (A · C# · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Dm7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cmaj7, Dm7, A7, Dm tragen den Song: IIImaj7–#iv7–bII7–#iv bezogen auf Ab, Vmaj7–#vi7–#III7–#vi bezogen auf Fm. Cmaj7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (IIImaj7), in Fm dagegen die Dominante (Vmaj7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf A7 → Dm7 (bII7 → #iv7 in Ab, #III7 → #vi7 in Fm): Auflösung einer Zwischendominante — A7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Dm7 auf. Er endet auf Dm7 und lässt der Ab-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sabrina Carpenter – Read your Mind: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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