Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Read your Mind – Sabrina Carpenter
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cmaj7, Dm7, A7, Dm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Dm7 Dm
Ah, ah ah
Cmaj7
Ah ah, ah ah
Dm7 Dm
Ah, ah ah
Cmaj7
Ah, ah, ah
Dm7
Made it clear when you told me
Cmaj7
Don't know why, but you gotta be lonely
Dm7
Say it's hard, but you make it look easy
Cmaj7 A7
So I'm trying to live a reality
Dm7 Dm
Decompressin', tryna ease the tension
Cmaj7
But you got me stressin'
Cmaj7
Feelin' like I need to go
Dm7
And you sneak up on me
Dm Cmaj7
Tell me that you miss me in your life
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
Wastin' all our time
To think that we could be casual
Cmaj7
You're not my friend
And baby you never were
Dm7
Why the fuss
Cmaj7
If you say you just wanna be mine
A7
I can't read your mind
Dm7
Tell me what's gonna happen
When it's you and me in a room
Cmaj7
But you know you can't have it
Oh, I'll be laughing
Dm7
When you say that you really have changed
Finally found your way
Cmaj7
'Cause I'm close to your face
Dm7
Double checkin'
Dm
Did I get the message
Cmaj7
In the way you intended
Cmaj7
Got me second guessing when you
Dm7
Sneak up on me
Dm Cmaj7
Tell me that you need me in your life
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
Wastin' all our time
To think that we could be casual
Cmaj7
You're not my friend
And baby you never were
Dm7
Why the fuss
Cmaj7
If you say you just wanna be mine
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
I can't read your mind
You say that you need to be alone
Cmaj7
But night and day
Dm7
Want me at your beck and call, you'll say
Cmaj7
You know that you might be crossin' the line
A7 Dm7
Wastin' all our time
To think that we could be casual
Cmaj7
You're not my friend
And baby you never were
Dm7
Why the fuss?
Cmaj7
If you say you just wanna be mine
A7 Dm7
I can't read your mind
Cmaj7 A7 Dm7
Ha, oh, oh, oh, mm hmm
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Read your Mind – Sabrina Carpenter
NotesX
Analyse harmonique
Sabrina Carpenter – Read your Mind: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dm7 et se termine sur Dm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
- #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| bII7 | A7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E · G | 11× |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C · E · G · B | 27× |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| #iv7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 26× |
| #iv | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 6× |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | — |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | — |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| #III7 | A7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C# · E · G | 11× |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| Vmaj7 | Cmaj7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G · B | 27× |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| #vi7 | Dm7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A · C | 26× |
| #vi | Dm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | D · F · A | 6× |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 4 accords différents apparaissent 70 fois au total ; 0 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique. A7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A7 Dm7 AbbII7 → #iv7résolution secondaire Fm#III7 → #vi7 ×11
Le passage à surveiller est A7 → Dm7, entendu 11 fois. Du côté de Fm, c'est #III7 → #vi7; du côté de Ab, il se lit bII7 → #iv7 (résolution secondaire: A7 se résout une quarte plus haut sur Dm7). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Dm7, posez-vous sur D, F, A — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A7, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive Cmaj7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
- Sur A7, suivez les notes de l'accord (A · C# · E · G) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Cmaj7, Dm7, A7, Dm portent la chanson : IIImaj7–#iv7–bII7–#iv par rapport à Ab, Vmaj7–#vi7–#III7–#vi par rapport à Fm. Cmaj7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (IIImaj7), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (Vmaj7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A7 → Dm7 (bII7 → #iv7 en Ab, #III7 → #vi7 en Fm) : résolution secondaire — A7 se résout une quarte plus haut sur Dm7. Elle se termine sur Dm7, laissant le dernier mot au côté Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Read your Mind – Sabrina Carpenter à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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