akorculuk
|
FR
TRTürkçe ENEnglish DEDeutsch FRFrançais ESEspañol
Connexion

Accords Hayat Kavgası – Ezgi Kosa

Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Cm7, Fm, Bbm, Db, Eb, C7, Gdim, Abmaj7 … Tonalité facile C

Pas encore de note
Capo 0 
Fm                        Bbm
 Aynı semtte farklı dertle büyümüşüz biz
Eb          C7         Fm
 Sen sokakta ben evimde üşümüşüz biz
                      Bbm
 Ömür boyu birbirimize gelmişiz de
Eb          C7       Fm
 Başka başka yollarda yürümüşüz biz

Fm             Gdim  Db
 Hayat kavgasında     kaybetmişiz ama
Cm7         Abmaj7
 Belki aşkta kazanırız
Db                        Cm7           Bbm
 Şu talih dönerse bizimde yüzümüze gülerse
                          C7
 Sen benim ben senin göğsüne uzanırız

Fm                   Cm7
 Yaralarımı sar diye geldim sana
Ab                        Eb
 Bir de baktım senin yaran benden de çok
Db                   Cm7
 Kabahatim büyük gibi bakma bana
Bbm       Cm7         Db         Cm7
 Söylesene şu kaderin hiç mi suçu yok

Fin de la chanson On la rejoue ?

Tablatures Hayat Kavgası – Ezgi Kosa

NotesX

Analyse harmonique

Ezgi Kosa – Hayat Kavgası: analyse de la tonalité et des accords

La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Cm7. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.

Vue majeure

Ab majeur

Rang de luminosité 2/7 (lumineux)

Notes caractéristiques

  • 7 = G (sensible, ramène à la maison)
  • 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)

Vue mineure

F mineur

Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)

Notes caractéristiques

  • b6 = Db (la mélancolie du mineur)
  • b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
  • #7 = E (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)

De quel côté penche l'oreille ?

Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm, Fm revient 5 fois contre 2 pour Ab et l'accord de V majeur pointe droit vers Fm. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.

Degrés des accords : majeur et relatif mineur

Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.

Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.

Vu depuis Ab majeur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
Imaj7 Abmaj7 Tonique — la maison Ab · C · Eb · G 1×
I Ab Tonique — la maison Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Sus-tonique — prépare la dominante Bb · Db · F 4×
iii7 Cm7 Médiante — une nuance de la famille de tonique C · Eb · G · Bb 6×
V7/vi C7 Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire C · E · G · Bb 3×
IV Db Sous-dominante — éloigne de la maison Db · F · Ab 4×
V Eb Dominante — la plus forte attraction vers la maison Eb · G · Bb 3×
vi Fm Relatif mineur — le côté mélancolique F · Ab · C 5×
vii° Gdim Accord de sensible — tension G · Bb · Db 1×
Vu depuis F mineur
Degré Accord Fonction Notes Dans la chanson
i Fm Tonique — la maison F · Ab · C 5×
ii° Gdim Sus-tonique — prépare la dominante G · Bb · Db 1×
IIImaj7 Abmaj7 Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb · G 1×
III Ab Relatif majeur — le côté lumineux Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Sous-dominante — éloigne de la maison Bb · Db · F 4×
v7 Cm7 Dominante mineure — attraction douce C · Eb · G · Bb 6×
V7 C7 Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique C · E · G · Bb 3×
VI Db Sus-médiante — couleur chaude Db · F · Ab 4×
VII Eb Sous-tonique — marche vers la tonique Eb · G · Bb 3×

Analyse

Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 9 accords différents apparaissent 28 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Fm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis Ab, ce même C7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à Fm.

Enchaînements d'accords

  1. C7 Fm AbV7/vi → virésolution secondaire FmV7 → icadence en mineur harmonique ×3
  2. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
  3. Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×1

Le passage à surveiller est C7 → Fm, entendu 3 fois. Du côté de Fm, c'est V7 → i (cadence en mineur harmonique: le V majeur se résout de façon dramatique); du côté de Ab, il se lit V7/vi → vi (résolution secondaire: C7 se résout une quarte plus haut sur Fm). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.

Conseils d'improvisation

  • La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
  • Sur Cm7, posez-vous sur C, Eb, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
  • Quand arrive C7, remplacez le Eb de la gamme par E : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.

La chanson sur le cycle des quintes

  • Joué dans la chanson — accord de la tonalité
  • Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
  • Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
  • Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii

Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.

    Capodastre et tonalités plus faciles

    Avec les formes de Ab majeur

    • Capo 1 + formes de G
    • Capo 4 + formes de E
    • Capo 6 + formes de D

    Avec les formes de F mineur

    • Capo 1 + formes de Em
    • Capo 3 + formes de Dm

    Les tonalités les plus faciles à la guitare

    • 4 demi-tons plus haut
    • 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine

    L'histoire harmonique de la chanson

    L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Cm7, Fm, Bbm, Db — iii7–vi–ii–IV côté Ab, v7–i–iv–VI côté Fm. C7 est le rebondissement intéressant : en Ab, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en Fm, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur C7 → Fm (V7/vi → vi en Ab, V7 → i en Fm) : cadence en mineur harmonique — le V majeur se résout de façon dramatique. En finissant sur Cm7, la chanson scelle Ab comme maison.

    Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.

    Accords Hayat Kavgası – Ezgi Kosa à la guitare, au ukulélé et au piano

    Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.

    Trouvez votre prochaine chanson

    Des listes prêtes par difficulté et par ambiance.

    Paroles : Murat Güneş
    Musique : Murat Güneş
    Arrangement : Cem Öget

    Une erreur dans ce contenu ? Signalez-la.

    Publié uniquement à des fins d'apprentissage musical. Tous les droits d'auteur appartiennent à leurs propriétaires respectifs. Si vous pensez que ce contenu enfreint des droits d'auteur, contactez-nous.

    🎤 Accords Ezgi Kosa

    🎲 Chansons au hasard en Ab

    Voir tout →

    Nous utilisons des cookies pour vous offrir la meilleure expérience sur notre site. Pour en savoir plus, consultez notre politique de confidentialité .