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Ezgi Kosa – Hayat Kavgası Akkorde

Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm7, Fm, Bbm, Db, Eb, C7, Gdim, Abmaj7 … Leichte Tonart C

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Fm                        Bbm
 Aynı semtte farklı dertle büyümüşüz biz
Eb          C7         Fm
 Sen sokakta ben evimde üşümüşüz biz
                      Bbm
 Ömür boyu birbirimize gelmişiz de
Eb          C7       Fm
 Başka başka yollarda yürümüşüz biz

Fm             Gdim  Db
 Hayat kavgasında     kaybetmişiz ama
Cm7         Abmaj7
 Belki aşkta kazanırız
Db                        Cm7           Bbm
 Şu talih dönerse bizimde yüzümüze gülerse
                          C7
 Sen benim ben senin göğsüne uzanırız

Fm                   Cm7
 Yaralarımı sar diye geldim sana
Ab                        Eb
 Bir de baktım senin yaran benden de çok
Db                   Cm7
 Kabahatim büyük gibi bakma bana
Bbm       Cm7         Db         Cm7
 Söylesene şu kaderin hiç mi suçu yok

Ende des Songs Noch einmal?

Ezgi Kosa – Hayat Kavgası Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Ezgi Kosa – Hayat Kavgası: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Fm und endet mit Cm7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Ab-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

F-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Db (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil er mit Fm beginnt, Fm 5-mal erklingt, Ab nur 2-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Ab-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
Imaj7 Abmaj7 Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb · G 1×
I Ab Tonika — das Zuhause Ab · C · Eb 1×
ii Bbm Supertonika — bereitet die Dominante vor Bb · Db · F 4×
iii7 Cm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie C · Eb · G · Bb 6×
V7/vi C7 Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante C · E · G · Bb 3×
IV Db Subdominante — führt von zu Hause weg Db · F · Ab 4×
V Eb Dominante — stärkster Zug nach Hause Eb · G · Bb 3×
vi Fm Paralleles Moll — die melancholische Seite F · Ab · C 5×
vii° Gdim Leittonakkord — Spannung G · Bb · Db 1×
Aus Sicht von F-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i Fm Tonika — das Zuhause F · Ab · C 5×
ii° Gdim Supertonika — bereitet die Dominante vor G · Bb · Db 1×
IIImaj7 Abmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb · G 1×
III Ab Paralleles Dur — die helle Seite Ab · C · Eb 1×
iv Bbm Subdominante — führt von zu Hause weg Bb · Db · F 4×
v7 Cm7 Moll-Dominante — sanfter Zug C · Eb · G · Bb 6×
V7 C7 Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll C · E · G · Bb 3×
VI Db Submediante — warme Farbe Db · F · Ab 4×
VII Eb Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Eb · G · Bb 3×

Analyse

Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 28-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm.

Akkordfolgen

  1. C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
  2. Bbm Eb Abii → Vii → V Fmiv → VII ×2
  3. Bbm C7 Abii → V7/vi Fmiv → V7iv → V ×1

Achte besonders auf den Wechsel C7 → Fm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Ab liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: C7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Fm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
  • Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Bbm landest du auf Bb, Db, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Ab-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + G-Griffe
    • Kapo 4 + E-Griffe
    • Kapo 6 + D-Griffe

    Mit F-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Em-Griffe
    • Kapo 3 + Dm-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne höher
    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der Eröffnungsakkord Fm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm7, Fm, Bbm, Db – aus Sicht von Ab iii7–vi–ii–IV, aus Sicht von Fm v7–i–iv–VI. C7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Fm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf C7 → Fm (V7/vi → vi in Ab, V7 → i in Fm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf Cm7 besiegelt der Song Ab als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Ezgi Kosa – Hayat Kavgası: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Murat Güneş
    Musik: Murat Güneş
    Arrangement: Cem Öget

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