Vue majeure
Ab majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = G (sensible, ramène à la maison)
- 4 = Db (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Sönen Sigaralar – Ati242
Tonalité Ab majeur – F mineur Accords Fm, Bbm Tonalité facile G (capo 1)
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Tonalité : Ab | Fm
Capo : 0
Fm Bbm Fm Bbm
Fm
Hayal ettiğim bu değildi
Bbm
Uykumdan uyancam işler dönmüş arkamdan lan
Fm
Kaybettiğim bu ilk değil
Bbm
Aşk toyluk hepsi gençken
Bol koymazsan resmileşcem bram
Fm Bbm Fm Bbm
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder)
Acımasız yaşam yeterince büyüdük
Hevesten vazgeçecek kadar
Bıktım akbaban
Uyuduğum masalda bendim hep kahraman
Anlattığı babaannemin
Yaralar artık daha derin
Göz önünde olmak sanma rahat
Çıkmadım çıkmazdan çıksam dahi odamdan
Kopardım parça kırdım kalp yalan değil
Ayakkabım Valentino
Yarınım değil garanti
Gerçek hislerin geçmiş tarihi çoktan
Tarifi yok tat vermiyor ortam
Lise aşklarım endamları noksan
Gülümserim herkese mütevaziyim hala
Şeytan kondurdu öpücüğü yanağıma
Yatağıma yattı ilk şarkımı yazdım sabahına
Toxic Aşklar (U-u-u)
Rolexim Parlar (U-u-u)
Mutsuzum Hala (U-u-u)
Tabak Yanar (U-u-u)
Her gün Savaş (U-u-u)
Yok Akrabam (U-u-u)
Kabuslar dünden kalan
Ne zaman gülsem haram
Anladım dünya yalanmış
Vazgeçtim her şeyden anla
İyileşeceğim zamanla
Yanar
Sönen Sigaralar
Tiksindim bu olmaktan boğulmaktan kalabalığınızda
Kaçamadığımız aslında yakaladığımızsa
Yakındığınız yaşamadığınızdan
Artık heyecanlanmaktan umudu kestim keyif almaktan
Ben ruhu teslim ettim tanrıma
Sosyetenize geldim en alt kattan
Bi aralar iyiydim söndüm ben de sigaralar gibi
Bazen suçu kadere yıkar gibiyim
Bir kar tanesiydim bembeyazken
Her şey daha güzeldi bence azken
Herkeste maske ben yanlış yoldayım
Yolumun bi tarifi yok
Kabuslar dünden kalan
Ne zaman gülsem haram
Anladım dünya yalanmış
Vazgeçtim her şeyden anla
İyileşeceğim zamanla
Yanar
Sönen Sigaralar
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Sönen Sigaralar – Ati242
NotesX
Analyse harmonique
Ati242 – Sönen Sigaralar: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Fm et se termine sur Bbm. Ses accords appartiennent à la fois à Ab majeur et à Fm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
F mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = Db (la mélancolie du mineur)
- b7 = Eb (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de F mineur, car elle s'ouvre sur Fm et Fm revient 6 fois alors que Ab n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis Ab majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à Ab ou à Fm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonique — la maison | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Bb · Db · F | 6× |
| iii | Cm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secondaire V/vi — mène à Fmdominante secondaire | C · E · G | — |
| IV | Db | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relatif mineur — le côté mélancolique | F · Ab · C | 6× |
| vii° | Gdim | Accord de sensible — tension | G · Bb · Db | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonique — la maison | F · Ab · C | 6× |
| ii° | Gdim | Sus-tonique — prépare la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relatif majeur — le côté lumineux | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Bb · Db · F | 6× |
| v | Cm | Dominante mineure — attraction douce | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | C · E · G | — |
| VI | Db | Sus-médiante — couleur chaude | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Sous-tonique — marche vers la tonique | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Le couple de tonalités est Ab majeur et son relatif F mineur (4 bémols). 2 accords différents apparaissent 12 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bbm Fm Abii → vi Fmiv → iplagale mineure ×5
Le passage à surveiller est Bbm → Fm, entendu 5 fois. Du côté de Fm, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de Ab, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de Ab majeur et celle de F mineur ont les mêmes cinq notes (Ab – Bb – C – Eb – F) : partez de Ab pour une phrase plus lumineuse, de F pour une couleur plus blues.
- Sur Fm, posez-vous sur F, Ab, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bbm, posez-vous sur Bb, Db, F — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de Ab majeur
- Capo 1 + formes de G
- Capo 4 + formes de E
- Capo 6 + formes de D
Avec les formes de F mineur
- Capo 1 + formes de Em
- Capo 3 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus bas · capo 1 pour garder la hauteur d'origine
- 4 demi-tons plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture Fm pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est Fm, Bbm — vi–ii côté Ab, i–iv côté Fm. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bbm → Fm (ii → vi en Ab, iv → i en Fm) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est Bbm ; l'oreille se repose en Ab.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Sönen Sigaralar – Ati242 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Ati242Musique : Efe Can, Ati242
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