Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords 25 – Ati242
Tonalité G majeur – E mineur Accords Em, Bm Tonalité facile F (capo 2)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Em Em Bm Bm Em Yolu yok dediğim an başladı yol Gözü kör başı boştum sokakta Bm Beni hapseden ruhum civarda Bi mahalle bi parkta civarda limanda Em 50 lira düşünmeden harca Yunus polisleri yüzümüze bakmaz Bm Lise girişinde trafo da boğulan Ati bi gün harbi büyük adam olcak Em Em Bm Bm (Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder) Yaş 18 gençtim ve savruk Nerden geldim gece beynimde kabus Peşimdeler ama atamam havlu Yatakta sabaha kadar hayal kur Kırmızı gözler evet sanma üzülerek hepsi gülünerek hatırlanır Yüzüm yere yapışmadı deme bi bembeyaz melek yapıştırır Sapıtmışız alışkınız ihanete de alkole de Yapıştırdım sigaramı tam sotede Eşofmanla katılıyom mahkemeye ya Bakamam annemin yüzüne Gece geç gelirim canım sen üzülme Çok fazla yaş aktı gözüne Takıldım ciğersiz dostların peşine Bu gece hisler pişman Tanıdık yüzler düşman Anlayamam Yine bak kafam duman Ne çabuk geçti yıllar Dönelim mi sil baştan Yaşayamam Bu sene 25 yaş Martin garrix animals Kiralık evlerde son sürat hız Akılda ve dilde bi tane kız O da eski dostlarımdan farksız Yaşamadığım hiç bişeyi yazmadım Yaşadım yaşlandım insan aşağolık Başardım sanatı Para katladım Ağladım yalnızdım ama sakladım Zirve buysa zirvedeyim evet Bilmeden konuşmak size beleş Yapayalnız olmak bana kelepçe Çıktım ortamlardan iğrenerek Demem daha sana merhaba Evet var ev ve araba İlaç olamaz yarama İnandım ben de o para denen yalana Duman duman kilo para Elbet bi gün Al Capone Miro baba Güvercin sana yolladım odana Kafama anılar düştü bu ara Şehrimden vazgeçtim çoktan Kanserli hücrede bitmez mikroplar Hasetsin ve bensiz bi hiçsin boktan Şerefsiz ruhlarla dostluk ütopya Bu gece hisler pişman Tanıdık yüzler düşman Anlayamam Yine bak kafam duman Ne çabuk geçti yıllar Dönelim mi sil baştan Yaşayamam Bu sene 25 yaş
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures 25 – Ati242
NotesX
Analyse harmonique
Ati242 – 25: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Em et se termine sur Bm. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car elle s'ouvre sur Em et Em revient 6 fois alors que G n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | — |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | — |
| IV | C | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 6× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 6× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | — |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | — |
| VI | C | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G | — |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | — |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 2 accords différents apparaissent 12 fois au total ; 2 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×3
Le passage à surveiller est Bm → Em, entendu 3 fois. Du côté de Em, c'est v → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Bm, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Em ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Em, Bm ; lisez-les comme vi–iii en G ou i–v en Em. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur Bm → Em (iii → vi en G, v → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. Elle se termine sur Bm, laissant le dernier mot au côté G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords 25 – Ati242 à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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Paroles : Ati242Musique : Efe Can, Bahattin Ekinci
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