Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ati242 – 25 Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Em, Bm Leichte Tonart F (Kapo 2)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Em Em Bm Bm Em Yolu yok dediğim an başladı yol Gözü kör başı boştum sokakta Bm Beni hapseden ruhum civarda Bi mahalle bi parkta civarda limanda Em 50 lira düşünmeden harca Yunus polisleri yüzümüze bakmaz Bm Lise girişinde trafo da boğulan Ati bi gün harbi büyük adam olcak Em Em Bm Bm (Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü devam eder) Yaş 18 gençtim ve savruk Nerden geldim gece beynimde kabus Peşimdeler ama atamam havlu Yatakta sabaha kadar hayal kur Kırmızı gözler evet sanma üzülerek hepsi gülünerek hatırlanır Yüzüm yere yapışmadı deme bi bembeyaz melek yapıştırır Sapıtmışız alışkınız ihanete de alkole de Yapıştırdım sigaramı tam sotede Eşofmanla katılıyom mahkemeye ya Bakamam annemin yüzüne Gece geç gelirim canım sen üzülme Çok fazla yaş aktı gözüne Takıldım ciğersiz dostların peşine Bu gece hisler pişman Tanıdık yüzler düşman Anlayamam Yine bak kafam duman Ne çabuk geçti yıllar Dönelim mi sil baştan Yaşayamam Bu sene 25 yaş Martin garrix animals Kiralık evlerde son sürat hız Akılda ve dilde bi tane kız O da eski dostlarımdan farksız Yaşamadığım hiç bişeyi yazmadım Yaşadım yaşlandım insan aşağolık Başardım sanatı Para katladım Ağladım yalnızdım ama sakladım Zirve buysa zirvedeyim evet Bilmeden konuşmak size beleş Yapayalnız olmak bana kelepçe Çıktım ortamlardan iğrenerek Demem daha sana merhaba Evet var ev ve araba İlaç olamaz yarama İnandım ben de o para denen yalana Duman duman kilo para Elbet bi gün Al Capone Miro baba Güvercin sana yolladım odana Kafama anılar düştü bu ara Şehrimden vazgeçtim çoktan Kanserli hücrede bitmez mikroplar Hasetsin ve bensiz bi hiçsin boktan Şerefsiz ruhlarla dostluk ütopya Bu gece hisler pişman Tanıdık yüzler düşman Anlayamam Yine bak kafam duman Ne çabuk geçti yıllar Dönelim mi sil baştan Yaşayamam Bu sene 25 yaş
Ende des Songs Noch einmal?
Ati242 – 25 Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ati242 – 25: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit Bm. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Moll, weil er mit Em beginnt und Em 6-mal erklingt, G dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | — |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 6× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | — |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | — |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 6× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 6× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | — |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 6× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | — |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 2 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 12-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bm Em Giii → vi Emv → iKadenz in natürlich Moll ×3
Achte besonders auf den Wechsel Bm → Em, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Em ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von G liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Em, Bm; lies sie als vi–iii in G oder als i–v in Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bm → Em (iii → vi in G, v → i in Em): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Bm und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ati242 – 25: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ati242Musik: Efe Can, Bahattin Ekinci
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