Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ati242 – Telefon Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Cm, Gm, Dm Leichte Tonart C
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm Dm Cm Cm
Gm Dm
30 bin parfüm, şişe ve pipet
Cm
5 yıldız hotel, İstanbul City
Odalar pafküf, hepsi hepatit
Gm
Onca mavi tikli, popolar sikik
Dm
Hayat cest la vie, herkes konuşur
Cm
Yapamayan herkesin dili kurşun
Lambo diablo orospu rujlu
Gm
Yapıştı şeytanlar yakama baba
Gm Dm Cm Cm
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü deva eder)
Geçmişim kafamda tasmasız zaman kadınlar yalan ve yok empati
Girdim ortama taradım tu tu tu tu kız sevdi buldu beni sempatik
Ex aşkım hala peşimde değil hala deşifre değil
Normal bi hayatı var
Şöhret ve para güç getirdi sanarken silahı kafama dayadılar
Bastım papeli yahudi gibi
Yıkandım içinde jakuzi gibi
Hala tüm ülke avucum içi
Aklında bulunsun kodumun piçi
Gökdelenden izledim psikoz geçirdiğim evi
Yazmaz kitapta
Hah!
Her taraf kan emen
Çekilsem sahneden
Telefon çalmaz bir dakika
Gözlerim kızıl çekme foto
Düşün yakamdan açma Telefon
Kahverengi çarşaf
Dans eden dumanlı kadınlar
Yanımda wua wua wua
Maskelere gizli
Doldurdum viski
Anksiyete krizi
Telefon
Yüksek tavanlara sıkışmış ruhlar
Her günümüz kıyas
Dost gibi düşman
Kurt gibi sırtlanlar
Aslanın peşinde
Kumpas
Hepsi en kurnaz
Ama ortamın en piçi kim senin kız iyi bilir
Girdiğiniz kalplerde yok işim ama bil hepsinde heykelim dikili
Ferragamo Chanel Casablanca
Yastıklar puf telefonda rulet
Hala sabah beşde kelle paça
Bi günüm Milano bi günümse Phuket
Hayat acı bitter çikolata
Bi Yandan da tatlı
Ölümse seçenek
Fırsatı yarat sevdiğin gibi yaşa
Dünya çok kısa
Hep gülümse bebek
Audi RS Benz Coupe Sport
Rollen in Berlin Kotbusser Tor
Popopo popo! Alle babas sind hinter mir
Chill in Italy big money fick Maria
Wir pushen hits mit puşi’s digga
In hotelroom groopies fette pussy’s digga
Pullin’ the trigger mit Spotify chart list
Bin immer noch focus und heartless
Gözlerim kızıl çekme foto
Düşün yakamdan açma telefon
Kahverengi çarşaf
Dans eden dumanlı kadınlar
Yanımda wua wua wua
Maskelere gizli
Doldurdum viski
Anksiyete krizi
Telefon
Ende des Songs Noch einmal?
Ati242 – Telefon Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ati242 – Telefon: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Gm 5-mal erklingt, Bb dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 15-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Gm, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Cm, Gm, Dm; lies sie als ii–vi–iii in Bb oder als iv–i–v in Gm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cm → Gm (ii → vi in Bb, iv → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Cm besiegelt der Song Bb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ati242 – Telefon: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Ati242Musik: Efe Can, Ati242, Baho
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