Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Telefon – Ati242
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm, Gm, Dm Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Dm Cm Cm
Gm Dm
30 bin parfüm, şişe ve pipet
Cm
5 yıldız hotel, İstanbul City
Odalar pafküf, hepsi hepatit
Gm
Onca mavi tikli, popolar sikik
Dm
Hayat cest la vie, herkes konuşur
Cm
Yapamayan herkesin dili kurşun
Lambo diablo orospu rujlu
Gm
Yapıştı şeytanlar yakama baba
Gm Dm Cm Cm
(Tüm şarkı boyunca aynı akor döngüsü deva eder)
Geçmişim kafamda tasmasız zaman kadınlar yalan ve yok empati
Girdim ortama taradım tu tu tu tu kız sevdi buldu beni sempatik
Ex aşkım hala peşimde değil hala deşifre değil
Normal bi hayatı var
Şöhret ve para güç getirdi sanarken silahı kafama dayadılar
Bastım papeli yahudi gibi
Yıkandım içinde jakuzi gibi
Hala tüm ülke avucum içi
Aklında bulunsun kodumun piçi
Gökdelenden izledim psikoz geçirdiğim evi
Yazmaz kitapta
Hah!
Her taraf kan emen
Çekilsem sahneden
Telefon çalmaz bir dakika
Gözlerim kızıl çekme foto
Düşün yakamdan açma Telefon
Kahverengi çarşaf
Dans eden dumanlı kadınlar
Yanımda wua wua wua
Maskelere gizli
Doldurdum viski
Anksiyete krizi
Telefon
Yüksek tavanlara sıkışmış ruhlar
Her günümüz kıyas
Dost gibi düşman
Kurt gibi sırtlanlar
Aslanın peşinde
Kumpas
Hepsi en kurnaz
Ama ortamın en piçi kim senin kız iyi bilir
Girdiğiniz kalplerde yok işim ama bil hepsinde heykelim dikili
Ferragamo Chanel Casablanca
Yastıklar puf telefonda rulet
Hala sabah beşde kelle paça
Bi günüm Milano bi günümse Phuket
Hayat acı bitter çikolata
Bi Yandan da tatlı
Ölümse seçenek
Fırsatı yarat sevdiğin gibi yaşa
Dünya çok kısa
Hep gülümse bebek
Audi RS Benz Coupe Sport
Rollen in Berlin Kotbusser Tor
Popopo popo! Alle babas sind hinter mir
Chill in Italy big money fick Maria
Wir pushen hits mit puşi’s digga
In hotelroom groopies fette pussy’s digga
Pullin’ the trigger mit Spotify chart list
Bin immer noch focus und heartless
Gözlerim kızıl çekme foto
Düşün yakamdan açma telefon
Kahverengi çarşaf
Dans eden dumanlı kadınlar
Yanımda wua wua wua
Maskelere gizli
Doldurdum viski
Anksiyete krizi
Telefon
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Telefon – Ati242
NotasX
Análisis armónico
Ati242 – Telefon: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 5 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 4× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | — |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 5× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 5× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 4× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | — |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 15 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×3
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 3 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Cm, Gm, Dm; léelos como ii–vi–iii en Bb o iv–i–v en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Cm, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Telefon – Ati242 en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Ati242Música: Efe Can, Ati242, Baho
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