Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sebep Oldun (Özgün Uğur) – Bilal Hancı
Tono Bb mayor – G menor Acordes Cm7, Gm, F, Bbmaj7, Ebmaj7, Dm7, Eb, Cm … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Cm7 Sen yanımda durmadun F Bbmaj7 Bir halumi sormadun Ebmaj7 Cm7 Gittuğun günden beri Eb Dm7 Hayal bile kurmadum Gm Cm7 Şimdi sevinsun eller F Bbmaj7 Yaşiyamam bilsunler Ebmaj7 Cm7 Yari gören olursa Eb Dm7 Sebep oldun desinler Gm Cm7 F Bbmaj7 Ebmaj7 Cm Eb Dm Gm Cm7 Gözlerum seni arar F Bbmaj7 Yüreğum sana yanar Ebmaj7 Dm7 Doktor fayda etmez ki Cm7 Dm7 Şu gönlüme yar yarar Gm Cm7 Sen yanımda durmadun F Bbmaj7 Bir halumi sormadun Ebmaj7 Cm7 Gittuğun günden beri Eb Dm7 Hayal bile kurmadum Gm Cm7 Şimdi sevinsun eller F Bbmaj7 Yaşiyamam bilsunler Ebmaj7 Cm7 Yari gören olursa Eb Dm7 Sebep oldun desinler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sebep Oldun (Özgün Uğur) – Bilal Hancı
NotasX
Análisis armónico
Bilal Hancı – Sebep Oldun (Özgün Uğur): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bbmaj7 | Tónica — el hogar | Bb · D · F · A | 6× |
| ii7 | Cm7 | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G · Bb | 11× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii7 | Dm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A · C | 6× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 1× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 6× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 6× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 6× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 6× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| IIImaj7 | Bbmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F · A | 6× |
| iv7 | Cm7 | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G · Bb | 11× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 1× |
| v7 | Dm7 | Dominante menor — atracción suave | D · F · A · C | 6× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 1× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 6× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 5× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 48 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F Bbmaj7 BbV → Imaj7cadencia auténtica GmVII → IIImaj7 ×6
- Cm7 F Bbii7 → Vii → V Gmiv7 → VII ×6
- Dm7 Gm Bbiii7 → vi Gmv7 → icadencia de menor natural ×4
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → Bbmaj7, se oye 6 veces. Desde Gm es VII → IIImaj7; desde Bb se lee como V → Imaj7 (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm7, Gm, F, Bbmaj7 sostienen la canción: ii7–vi–V–Imaj7 respecto a Bb, iv7–i–VII–IIImaj7 respecto a Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F → Bbmaj7 (V → Imaj7 en Bb, VII → IIImaj7 en Gm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en Dm7, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sebep Oldun (Özgün Uğur) – Bilal Hancı en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yiğit MahzuniMúsica: Yiğit MahzuniArreglo: Yiğit Mahzuni
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