Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tutku – Feride Hilal Akın
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Eb, Dm, Cm Tono fácil G (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Eb
Bakıyorum yine burdasın
Cm
Lütfen içinde kuşku kalmasın
Gm
Her şeyini dökme sofraya
Eb
Kurtlar kapmasın
Gm
Adına bi şiir yazdım
Eb Dm
Son satırında seni anlattım
Gm
Andım yalandın
Kafa kalmadı
Eb
Yakalandım sana
Gm
Bir tutku bunu tattım da nutkum tutuldu
Eb Dm
Bi yol var bildiğim ellerin en derin kuytum
Gm Eb
Görebildiğin bir rüyada en derin uykunum
Gm
Gel gel gerçek bir dünyadan mı sunuldu
Tüm bu kurgu
Eb
Hepsi, hepsi, hepsi bir oyundu
Gm
Gel gel gerçek bir dünyadan mı sunuldu
Tüm bu kurgu
Eb Gm
Hepsi, hepsi, hepsi bir oyundu
Hepsi, hepsi bir oyundu
Eb Dm
Hepsi, hepsi bir oyundu
Gm
En derin uykumdu
Eb
En derin uykumdu
Gm
Uza boş konu, çok çok, sıkar canımı
Kabul edilmez dur, dur
Kabul kabul edilmez, dur dur dur
Gm
Büyüyorum usulca
Gizleniyorum odama
Yazıyorum öylece
Eb
Yaşadığım ne varsa
Döküyorum bi anda kağıda
Gm
Baştan sona
Geçiyor zaman
Eb
Geliyor dile
Dm
sarılıyorum arzulara
Gm
Bir tutku bunu tattım da nutkum tutuldu
Eb Dm
Bi yol var bildiğim ellerin en derin kuytum
Gm Eb
Görebildiğin bir rüyada en derin uykunum
Gm
Gel gel gerçek bir dünyadan mı sunuldu
Tüm bu kurgu
Eb
Hepsi, hepsi, hepsi bir oyundu
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tutku – Feride Hilal Akın
NotasX
Análisis armónico
Feride Hilal Akın – Tutku: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm y Gm suena 16 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 1× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 5× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 15× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 16× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 16× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 1× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 5× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 15× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 37 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×8
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×5
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Gm, se oye 8 veces. Desde Gm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Bb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Gm, Eb, Dm, Cm: vi–IV–iii–ii desde Bb, i–VI–v–iv desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Eb → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es Eb; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tutku – Feride Hilal Akın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Feride Hilal AkınMúsica: Feride Hilal AkınArreglo: Tanerman
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.