Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman) – Feride Hilal Akın
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Abm Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Abm Ebm
Ben sensiz boşluklarda (ey)
Abm Ebm
Ruhum karanlıkta (ey)
Abm Ebm
Aklım neredeydi bilmiyorum
Seni bırakırken ardımda
Ebm Abm Ebm
Bir film gibiydi aşkımız (uh)
Abm Ebm
Belki yeniden başlarız (belki)
Abm Ebm
Al ipler elinde
Abm
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm
Özledim seninle her şeyi
Ebm Abm
Geceleri ah teninde gezmeyi
Ebm Abm
Sabaha kadar koklayıp öpmeyi (brr)
Ebm Abm
Gerçek aşkın gülleri
Ebm Abm
Özledim seninle gülmeyi
Ebm Abm
Kanepede netflix ve sevişmeyi (uu)
Ebm Abm
Yakar kurutur ateşin beni (bleh)
Ebm Abm
Gerçek aşkın külleri
Ebm Abm Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm Ebm
Bir kere, izin verdim beni üzmene (üzmene)
Abm Ebm
Göz yumamam boş boş sözlere
Abm
Yürü yolları sen
Ebm Abm
Rampapapam rampapapam (yeah)
Ebm
Gizlediğin
Abm Ebm
Bir sır değil ki benim ezberim (shh)
Abm Ebm
Zirvedeyim derdin diptesin (ha)
Abm
Hadi, hadi yallah
Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm
Ellerine verdim ipleri (ellerine)
Ebm Abm
Ama istedin niye tüm tenleri (tenleri)
Ebm Abm
Sen izlediğin kült filmleri (haha)
Ebm Abm
Gerçek sandın öyle mi (ha)
Ebm Abm
Ahmak anla çok geçti raydan (oh)
Ebm Abm
Artık duramam ııh yavaşlamam
Ebm Abm
Çok hızlı geçtim yanından (pat pat)
Ebm Abm
Tutarsın sandın öyle mi
Ebm Abm Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Rampapapam rampapapam
Ebm Abm Ebm
Dur, sağa sola koşup yoruldun (yuh)
Abm Ebm
Soluklanacak yerinden oldun (KÖK$VL)
Abm Ebm Abm Ebm
Doyumsuzluğundan büyük korkun ama kendine itiraf etmen zor (yay yay)
Abm
Nasıl zordu hatırlamak adını (ha) (ey)
Ebm Abm
Şimdi takıntı, işe yaradı mı (a-ha)
Ebm Abm
Hep geç atıyorsun ikinci adımı (okay)
Ebm Abm
Koşarak gelenler var
Ebm Abm Ebm
Sana bin dereden su getirsem arınamazsın
Abm
Ama sen yine kendini sakla (uh ye)
Ebm Abm
Bi ton laf edip yine kandıramadın onu
Ebm Abm
Git o zaman ya da rampapapam (pa pa pa)
Ebm Abm
Sen evde Netflix hayali kurarken (yay)
Ebm Abm
O senin eline ipleri verirken (yay)
Ebm Abm
İki kuzu sürüden ayrılmışken (yay)
Ebm Abm
Kurtlar peşlerinde hav hav hav hav (auu)
Ebm Abm Ebm Abm
Rampapapam rampapapam
Ra pa pa pa rampapapam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman) – Feride Hilal Akın
NotasX
Análisis armónico
Feride Hilal Akın – Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Abm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza en Ebm y Ebm suena 54 veces mientras que Gb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 53× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | Cb | Subdominante — aleja del hogar | Cb · Eb · Gb | — |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 54× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 54× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 53× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | Cb | Submediante — color cálido | Cb · Eb · Gb | — |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 107 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×52
El cambio al que debes prestar atención es Abm → Ebm, se oye 52 veces. Desde Ebm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Gb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Abm, apóyate en Ab, Cb, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Ebm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Ebm, Abm; léelos como vi–ii en Gb o i–iv en Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Abm → Ebm (ii → vi en Gb, iv → i en Ebm): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es Abm; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Rampapapam (Buray KÖKSVL Arem Arman) – Feride Hilal Akın en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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